ESTO ES LO QUE SOY (Jesse & Joy)
Un segundo en esta vida puede cambiar tu rumbo,
cortar tus alas para lentamente bajar tu mundo.
Mandar ese disfráz que para nada lleva al limbo,
perder el miedo para nuevamente sacar tu punto.
Nunca es tarde para comenzar, no tengas miedo de volver amar.
Lo que quiero es un amor que sepa que no soy alfombra,
ni escalón, con dignidad y convicción.
Quiero un amor que sepa lo que soy
que tenga un corazón, entrañas y pudor, eso es lo que soy.
Los corazones tontos nunca podrán llegar al cielo,
aún tengo la esperanza de volver a escuchar: te quiero.
Nunca es tarde para comenzar, no tengo miedo de volver amar.
Lo que quiero es un amor que sepa que no soy alfombra,
ni escalón, con dignidad y convicción.
Quiero un amor que sepa lo que soy,
que tenga un corazón, entrañas y pudor, eso es lo que soy…
No soy alfombra , ni escalón, esto es lo que soy.
ESPACIO SIDERAL (Jesse & Joy)
Quisiera darte el mundo entero, la luna, el cielo, el sol y el mar,
regalarte las estrellas en una caja de cristal,
llevarte al espacio sideral y volar como lo hace Superman…
Quisiera ser un super héroe y protegerte contra el mal,
regalarte la Vía Lactea en un plato de cereal,
llevarte al espacio sideral y volar como lo hace Superman.
Me tienes tan debilitada, todas mis fuerzas se me van si estás aquí
y mis poderes no son nada, me siento tan normal,
tan frágil, tan real, me elevas al espacio sideral,
tal como lo hace Superman…
Quisiera hacerte un gran poema, usar el cielo de papel,
tomar las nubes como crema y hornearte un super pastel,
llevarte al espacio sideral y volar como lo hace Superman.
Me tienes tan debilitada, todas mis fuerzas se me van si estás aquí
y mis poderes no son nada, me siento tan normal,
tan frágil, tan real, me elevas al espacio sideral.
Me tienes tan enamorada, todas mis fuerzas se me van si estás aquí
y mis poderes no son nada, me siento tan normal,
tan frágil, tan real.
Me siento tan normal, tan frágil, tan real,
me elevas al espacio sideral, tal como lo hace Superman…
YA NO QUIERO (Jesse & Joy)
Tantas bellas palabras que me decías,
tonta y enamorada que me tenías.
Tus caricias vacías me las creía,
de tus besos y abrazos me derretía.
Me engañaste y dejaste, lastimaste a mi pobre corazón.
Ya no quiero ver tu foto en mi buro,
vete que ya te tengo olvidado en un cajón
y todo este tiempo te he mentido,
pues tus besos no son lo mejor.
Me propuse a olvidar y madurar,
volveré a empezar, lo voy a lograr.
Te dejé en el pasado, has quedado olvidado corazón.
Ya no quiero ver tu foto en mi buro,
vete que ya te tengo olvidado en un cajón
y todo este tiempo te he mentido,
pues tus besos no son lo mejor…
Ya no quiero ver tu foto en mi buro,
vete que ya te tengo olvidado en un cajón
y todo este tiempo te he mentido,
pues tus besos no son lo mejor.
SOMOS LO QUE FUE (Jesse & Joy e Noel Schajris)
No puedo seguir, no quiero fingir aún me haces sentir,
pero no puedo evitar tanto llorar, ven siéntate hay que hablar…
No sé que pasó entre tú y yo, el fuego se apagó
¿Dónde quedó esa pasión que abrazó al corazón?
Extraño el sabor de ese dulce amor que alimentaba nuestra vida.
Somos lo que fue, fuimos lo que ya no es,
vivimos del ayer, todavía un milagro tal vez pueda haber…
Estás junto a mí, estoy junto a ti pero hay un millón de millas que
Nos separan hoy, si piensas que no hay mas remedio, dimelo.
Extraño el sabor de ese dulce amor que alimentaba nuestra vida.
Somos lo que fue, fuimos lo que ya no es,
vivimos del ayer, todavía un milagro tal vez pueda haber…
Mírame, recuerda que todo va a estar bien…
Mírame, recuerda que todo va a estar bien…
No puedo evitar tanto llorar, ven siéntate hay que hablar.
TODO CAMBIÓ (Camila)
Todo cambió cuando te vi, de blanco y negro a color, me convertí
y fue tan fácil quererte tanto, algo que no imaginaba
fue entregarte mi amor con una mirada.
Todo tembló dentro de mí, el universo escribío que fueras para mí
y fue tan fácil quererte tanto, algo que no imaginaba
fue perderme en tu amor, simplemente pasó y todo tuyo ya soy.
Antes que pase más tiempo contigo amor,
tengo que decir que eres el amor de mi vida.
Antes que te ame más, escucha por favor, déjame decir que todo te di.
Y no hay cómo explicar, para menos si tú no estás,
simplemente así lo sentí cuando te vi.
Me sorprendió todo de ti, de blanco y negro al color me convertí
sé que no es fácil decir te amo, yo tampoco lo esperaba,
pero así es el amor, simplemente pasó y todo tuyo ya soy.
Antes que pase más tiempo contigo amor,
tengo que decir que eres el amor de mi vida.
Antes que te ame más, escucha por favor, déjame decir que todo te di.
Y no hay cómo explicar, para menos si tú no estás,
simplemente así lo sentí cuando te vi.
Todo cambió cuando te vi.
SIN TU AMOR (Camila)
Ni más palabras que decir, tampoco historias que contar,
lo que un día a mí llegó, hoy ya no está.
Ya que el amor nunca se va, tan solo pide libertad,
pero el destino decidió una vez más.
A poco tiempo de sentir que eras todo para mí
y yo no puedo mencionar tu nombre
y saber que estoy aquí, yo sin tu amor
y sin tu amor, yo sin tu amor…
Estaba a punto de ir a buscarte y entregar de nuevo el corazón,
yo sin tu amor, yo sin tu amor.
Estaba a punto de recuperarme y dejar atrás este dolor,
yo sin tu amor.
No ha sido fácil aceptar que tú ya no regresarás,
cómo me duele recordar que ya no estás.
A poco tiempo de sentir que eras todo para mí
y yo no puedo mencionar tu nombre
y saber que estoy aquí, yo sin tu amor
yo sin tu amor, yo sin tu amor.
Estaba a punto de ir a buscarte y entregar de nuevo el corazón,
yo sin tu amor, yo sin tu amor.
Estaba a punto de recuperarme y dejar atrás este dolor,
yo sin tu amor…
SOLO PARA TI (Camila)
Eres todo lo que pedía, lo que mi alma vacía quería sentir,
eres lo que tanto esperaba, lo que en sueños buscaba
y que en ti descubrí.
Tú has llegado a encender cada parte de mi alma,
cada espacio de mi ser,
ya no tengo corazón, ni ojos para nadie, solo para ti.
Eres el amor de mi vida, el destino lo sabía y hoy te puso ante mí
y cada vez que miro al pasado es que entiendo
que a tu lado siempre pertenecí.
Tú has llegado a encender cada parte de mi alma,
cada espacio de mi ser,
ya no tengo corazón, ni ojos para nadie, solo para ti.
Solo para ti, solo para ti, solo para ti…
Esto es en verdad, lo puedo sentir, sé que mi lugar es junto a ti…
Es junto a ti…
Eres todo lo que pedía, lo que no conocía y que en ti descubrí.
MUJER DE TACONES (Kany García)
Hoy me cansé de mirarme al espejo,
de colocarme más brillo en la cara,
por que ya a mis veinti cortos tú has hecho
sentirme un tanto arrugada
y si no voy con destellos sé que no llego a tu almohada,
si no mantengo firme mi cuerpo, listo mi pelo, si no no te tengo.
Mujer de tacones, mujer que se inventa,
mujer que le teme llegar a cuarenta,
mujer que no entiende nada de experiencia,
mujer que denote poca inteligencia,
mujer que depende solo de apariencias.
Si caigo en tu molde quizás yo me pierda,
maldigo tu existencia…
Hoy decidí poner todo el deseo y desvestirme de frente a mi cama
y me sorprende todo lo que veo porque soy más aún sin tener nada.
Y descubrí que lo feo ya no se encuentra en la cara,
que hacerse bello no está en el cuerpo
y que lo triste es que sigo viendo.
Mujer de tacones, mujer que se inventa,
mujer que le teme llegar a cuarenta,
mujer que no entiende nada de experiencia,
mujer que denote poca inteligencia,
mujer que depende solo de apariencias.
Si caigo en tu molde quizás yo me pierda,
maldigo tu existencia.
Si demuestro quien soy entonces te vas, y te vas y te irás,
quédate con tu mundo de inseguridad, un idiota con ropa.
No veo nada contigo para escapar y solo si fuera…
Una mujer de tacones, mujer que se inventa,
mujer que le teme llegar a cuarenta,
mujer que no entiende nada de experiencia,
mujer que denote poca inteligencia,
mujer que depende solo de apariencias.
Si caigo en tu molde quizás yo me pierda,
maldigo tu existencia…
¿QUE NOS PASÓ? (Kany García)
Dime a dónde vas pensando que nada ya está mal,
haciendo en los días lo habitual, quizás ni de menos ni de más.
Dejaste que el niño se absorbiera, que viera la guerra natural,
que de los extraños no hay sonrisas,
que tantos mueren por falta de pan.
¿Adónde fue el amor que desapareció?, ¿Qué nos pasó?
Que ya olvidamos los abrazos, que no confiamos en la gente,
que la inocencia es la palabra más ausente, dime ¿qué nos pasó?.
Cuando juraste amor eterno, cuando vinieron días buenos,
pero en la obscuridad dijiste adiós.
Dime dónde esta aquello que vale en realidad,
las charlas tan largas con amigos, quizás simplemente descansar.
Nos han educado a hacer del llanto la imagen visible de fragilidad
y que una pareja no dura diez años sin protagonismos de infidelidad.
¿Adónde fue el amor que desapareció?, ¿Qué nos pasó?
Que ya olvidamos los abrazos, que no confiamos en la gente,
que la inocencia es la palabra más ausente, dime ¿qué nos pasó?
cuando juraste amor eterno, cuando vinieron días buenos,
pero en la obscuridad dijiste adiós.
No me digas nada más si es que en tu mirada está
ese gran vacío que ha sido embargado de frivolidad.
Dime ¿qué nos pasó?,
que ya olvidamos los abrazos, que no confiamos en la gente,
que la inocencia es la palabra más ausente, dime ¿qué nos pasó?.
Cuando juraste amor eterno, cuando vinieron días buenos,
pero en la obscuridad dijiste adiós…
HOY YA ME VOY (Kany García)
Se puede intentar hacer canciones,
el hombre ha hecho tanto por el arte.
Se puede intentar romper paredes y luego hacer casas gigantes.
Y no llegué aprenderte amar, aunque quisiera yo no pude,
crucé tus labios con mi boca y te entregué mi cuerpo,
cansada me detengo y pienso si esto es lo que merecemos.
Hoy ya me voy amor y desearé que tengas un buen viaje
y no lloraré porque sé bien que yo intenté quererte
y le dije no a ser feliz porque solo pensaba en ti,
que yo aprendería amarte como tú lo hacías y debo decir adiós.
Sé que pude quedarme más tiempo, pero algo me dijo que era tarde
y que aunque usara yo mi empeño el final ya era inevitable.
Y duele porque fuiste todo lo que desee un día,
pero si no hay amor, sé que el deseo ya no bastaría, no,
sufriendo por todo el recuerdo, viviendo de remordimiento.
Hoy ya me voy amor y desearé que tengas un buen viaje
y no lloraré por que sé bien que yo intenté quererte
y le dije no a ser feliz porque solo pensaba en ti,
que yo aprendería amarte como tú lo hacías y debo decir adiós.
Me duele que te dejo con la pena y el dolor,
soñando que estés bien y que des de tu vida lo mejor, como conmigo.
Hoy ya me voy amor y desearé que tengas un buen viaje
y no lloraré porque sé bien que yo intenté quererte
y le dije no a ser feliz porque solo pensaba en ti,
que yo aprendería amarte como tú lo hacías y debo decir adiós.
ESTA SOLEDAD (Kany García)
Hoy ya no sé dónde guardo tus recuerdos,
porque siempre el viento los regresa.
Ya sé que el tiempo ha dado su sentencia,
lo nuestro ya es pasado, pero no sé qué hacer.
Con esta soledad que me abarca y me ahoga, que me lleva a un abismo.
y allí caigo a un espacio en que no hay luz.
Con esta soledad, buscaré mil razones,
para un día olvidar que te has ido,
pero hoy lloraré el vacío que deja tu adiós.
Hice algunas cartas donde está tu nombre,
pero de qué valen los intentos y hoy con el corazón tan desolado
sabiendo que te he amado, hoy tendré que luchar.
Con esta soledad que me abarca y me ahoga, que me lleva a un abismo.
y allí caigo a un espacio en que no hay luz.
Con esta soledad, buscaré mil razones,
para un día olvidar que te has ido,
pero hoy lloraré el vacío que deja tu adiós.
Caminaré sin dudar y lucharé hasta el final y viviré,
yo sé que sonreiré, pero hoy que me haré.
Con esta soledad que me abarca y me ahoga, que me lleva a un abismo.
y allí caigo a un espacio en que no hay luz.
Con esta soledad, buscaré mil razones,
para un día olvidar que te has ido,
pero hoy lloraré el vacío que deja tu adiós.
MARIPOSA TRAICIONERA (Maná)
Eres como una mariposa, vuelas y te posas, vas de boca en boca,
fácil y ligera de quien te provoca.
Yo soy ratón de tu ratonera, trampa que no mata pero no libera,
vivo muriendo prisionero.
Mariposa traicionera, todo se lo lleva el viento,
mariposa no regreso.
Ay, mariposa de amor, mi mariposa de amor ya no regreso contigo.
Ay, mariposa de amor, mi mariposa de amor, nunca jamás junto a ti.
Vuela amor, vuela dolor y no regreses a un lado,
ya vete de flor en flor, seduciendo a los pistilos
y vuela cerca del sol pa' que sientas lo que es dolor…
Ay, mujer cómo haces daño, pasan los minutos cual si fueran años,
mira estos celos me están matando.
Ay, mujer que fácil eres, abres tu alitas, muslos de colores,
donde se posan tus amores.
Mariposa traicionera, todo se lo lleva el viento,
mariposa no regreso.
Ay, mariposa de amor, mi mariposa de amor ya no regreso contigo.
Ay, mariposa de amor, mi mariposa de amor, nunca jamás junto a ti.
Vuela amor, vuela dolor, que tengas suerte en tu vida.
Ay, ay, ay, ay, ay, dolor, yo te llore todo un río
Ay, ay, ay, ay, ay, amor, tú te me vas a volar…
BENDITA LA LUZ (Maná)
Bendito el lugar y el motivo de estar ahí, bendita la coincidencia.
Bendito el reloj que nos puso puntual ahí, bendita sea tu presencia.
Bendito Dios por encontrarnos en el camino
y de quitarme esta soledad de mi destino.
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada.
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada, desde el alma…
Benditos ojos que me esquibaban, simulaban desdén que me ignoraban
y de repente sostienes la mirada…
Bendito Dios por encontrarnos en el camino
y de quitarme esta soledad de mi destino.
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada.
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada.
Gloria divina de esta suerte del buen tino
y de encontrarte justo ahí en medio del camino.
Gloria al cielo de encontarte ahora, llevarte mi soledad
y coincidir en mi destino, en el mismo destino…
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada.
Bendita la luz, bendita la luz de tu mirada.
Bendita mirada, bendita mirada, desde el alma, tu mirada…
Bendita, bendita, bendita mirada, bendita tu alma y bendita tu luz.
Tu mirada, te digo es tan bendita tu luz, amor, amor, y tu mirada…
Bendito el reloj y bendito el lugar,
benditos tus besos cerquita del mar
y tu mirada, amor, amor, que bendita tu mirada, tu mirada amor.
VIVIR SIN AIRE (Nina Pastori)
Cómo quisiera poder vivir sin aire.
Cómo quisiera poder vivir sin agua.
Me encantaría quererte un poco menos.
Cómo quisiera poder vivir sin ti.
Pero no puedo, siento que muero,
me estoy ahogando sin tu amor.
Cómo quisiera poder vivir sin aire.
Cómo quisiera calmar mi aflicción.
Cómo quisiera poder vivir sin agua.
Me encantaría robar tu corazón…
¿Cómo pudiera nadar un pez sin agua?
¿Cómo pudiera un ave volar sin alas?
¿Cómo pudiera la flor crecer sin tierra?
Cómo quisiera poder vivir sin ti.
Pero no puedo, siento que muero,
me estoy ahogando sin tu amor.
Cómo quisiera poder vivir sin aire.
Cómo quisiera calmar mi aflicción.
Cómo quisiera poder vivir sin agua.
Me encantaría robar tu corazón…
Cómo quisiera lanzarte al olvido.
Cómo quisiera guardarte en un cajón.
Cómo quisiera borrarte de un soplido.
Me encantaría matar esta canción…
NADIE SE VA A MARCHAR (Jaime Camil e Noel Schajris)
Para que la vida no te pese tanto
haré una maleta con tus desencantos
y la mandaré de viaje muy lejos
para que las penas no nublen el cielo…
Para que la risa te brille de nuevo,
pintaré las tardes de un azul intenso
y ataré un rayo de sol en tu pelo
para que no temas al frío en invierno…
Para qué explicarte que te quiero tanto y que no puedo verte llorar,
déjame mostrarte que la vida es buena y nunca es tarde para soñar…
Sabes que me quedo y mañana lo hago de nuevo, yo no me voy a marchar.
Para que las nubes abran su camino
y tu corazón siga su destino
te daré una noche en el centro del mundo
para que disfrutes de cada segundo…
Para que en el alma juntes los pedazos,
construiré tu casa dentro de mi abrazo
y nos quedaremos por noches y días
sin que nos importe que traiga la vida…
Para qué explicarte que te quiero tanto y que no puedo verte llorar,
déjame mostrarte que la vida es buena y nunca es tarde para soñar…
Sabes que me quedo y mañana lo hago de nuevo, yo no me voy a marchar.
Y la tormenta pasará, la luna subirá y tú estarás conmigo, conmigo…
Sabes que me quedo y mañana lo hago de nuevo, yo no me voy a marchar…
Nadie se va a marchar…
EL TIEMPO DE TI (Playa limbo)
Es fácil decir te voy a extrañar, se siente morir, no puedo engañar,
aún corazón que supo amar con otra razón aparte de dar.
No siento tu voz, no escucho tu hablar,
presiento que dos es un numero impar,
no puedo seguir sin tu respirar, entiende que yo solo quiero llegar.
No puedo volar si no están tus pasos que tienen el tiempo de ti.
No quiero volar sin que extiendas tus brazos
y sientas la brisa en tu rostro y te mojes de mí…
Es fácil decir mañana vendré, no puedo fingir que voy a estar bien,
no puedo seguir sin tu respirar, entiende que yo solo quiero llegar.
No puedo volar si no están tus pasos que tiene el tiempo de ti.
No quiero volar sin que extiendas tus brazos
y sientas la brisa en tu rostro y te mojes de mí y te mojes de mí…
Y no puedo volar si no están tus pasos
que tienen el tiempo de ti, tienen el tiempo de ti.
Y no quiero volar sin que extiendas tus brazos,
entiende se siente morir.
Y no puedo volar si no están tus pasos
y sientas la brisa en tu rostro y te mojes de mí…
LAS TONTAS NO VAN AL CIELO (Banda El recodo)
Hey mi hija no te asombras por que se supone que
las tontas no van al cielo…
Rico sabor, ella es una mujer en toda la extensión de la palabra,
quiere que la quieran bien y que no solo busquen minifalda.
Por eso pide al cielo y a cupido
que valoren su alma no nada más su ombligo.
Ella es una mujer luchona, inteligente y decidida,
tiene mucho corazón para salir con éxito en la vida.
No se deja engañar por terciopelo,
pues sabe que las tontas jamás se van al cielo.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van al cielo,
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van ahí.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van al cielo,
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van ahí.
Les estoy diciendo que las tontas no van al cielo y ustedes no
entienden nada, nada, nada…
Ella tiene el corazón repleto de ternura querendona,
pero no la pisoteen porque no tiene vocación de alfombra.
No se deja engañar por terciopelo,
Pues sabe que las tontas jamás se van al cielo.
Que la quieran, la quieran, la quieran, la tienen que querer.
Que la quieran, la quieran, la quieran, que la traten muy bien.
Que la quieran, la quieran, la quieran, la tienen que querer.
Que la quieran, la quieran, la quieran es toda una mujer.
No pierda la esperanza en el amor,
pues sabe que en la vida merece algo mejor.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van al cielo.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van ahí.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van al cielo.
Que las tontas no van al cielo, no van al cielo, no van ahí.
sábado, 1 de maio de 2010
As telenovelas e o comportamento dos brasileiros
Há décadas as telenovelas têm sido classificadas como um produto de entretenimento de pouco ou nenhum valor cultural e, até mesmo, de serem prejudiciais aos seus telespectadores. Vários fatores políticos e estéticos sustentam essa análise e alimentam o preconceito intelectual contra as telenovelas, mesmo quando são escritas por respeitados dramaturgos.
Desde o final dos anos 80, no entanto, emergiu uma nova visão sobre elas. Num momento, em que a produção das teledramaturgias atingia seu melhor momento criativo e de audiência, elas passam a ser observadas sob novas perspectivas por alguns pesquisadores. Para eles, as telenovelas constituíram-se como um gênero que dialoga com o público e que não necessariamente impõe uma visão de mundo. Sob esse olhar, os seus espectadores participam efetivamente da construção de sentidos que as teledramaturgias trazem.
Apesar de extensas e sujeitas a várias interferências, da emissora, dos patrocinadores, da sociedade civil, as telenovelas no Brasil são obras autorais. Ao longo das décadas, muitos dos seus escritores e diretores têm se engajado em levar por meio das tramas desenvolvidas ideias e valores progressistas à população. Numa espécie de merchandising social, questões como gravidez indesejada e na adolescência; AIDS e o uso de preservativos; formas de relacionamento sexual mais abertas e flexíveis; as consequências do alcoolismo; o drama das crianças desaparecidas e a problemática agrária no Brasil têm sido colocadas e gerado discussões e reflexões nas diferentes classes sociais e regiões do país.
Nesse sentido, estudos do Banco Inter-americano de Desenvolvimento mostram que as telenovelas têm influenciado o comportamento dos brasileiros a longo prazo. As variações na taxa de natalidade e no número de divórcios no país nas últimas décadas, por exemplo, podem ter como uma de suas várias causas o modelo das famílias retratadas nas novelas televisivas. Ao apresentarem núcleos familiares com poucos filhos e homens e mulheres, que mesmo separados ou divorciados, levam uma vida feliz, as novelas estabelecem referências de comportamento que, segundo esses estudos, influenciam os seus telespectadores.
Um dos fatores que contribuem para essa influência é que desde os anos 70 as telenovelas brasileiras tornaram-se mais realistas, distanciando-se do exagero melodramático que as caracterizavam até então. Em seu estudo sobre o fenômeno, no livro “Telenovela, consumo e gênero”, a antropóloga Heloísa Buarque de Almeida mostra que os telespectadores reagem criticamente aos conteúdos das novelas principalmente em relação aos temas políticos, morais – destacadamente em questões relativas à sexualidade – e quanto à promoção do consumo feita pelo gênero.
Na obra “Vivendo com a Telenovela”, as pesquisadoras Maria Immacolata Lopes, Sílvia Borelli e Vera Resende afirmam que a telenovela, a partir dos personagens que inserem no cotidiano de seus espectadores, coloca modelos de comportamento que servem para o debate, a interpretação, a crítica, a projeção ou a rejeição dos telespectadores. Assim, os temas propostos pelas novelas – sejam políticos, como uma crítica ao Populismo e ao coronelismo, ou morais, como o machismo – passam a ser considerados de interesse público.
Em 1975, a Globo levou ao ar o capítulo inicial de Pecado Capital, novela de Janete Clair escrita às pressas para substituir Roque Santeiro, que havia sido censurada. Nele, está uma das sequências mais antológicas das telenovelas. Após um assalto a banco no Rio de Janeiro, os bandidos embarcam num táxi dirigido por Carlão (interpretado por Francisco Cuoco) e acabam esquecendo no interior do veículo uma mala com o dinheiro roubado. A partir daí se constrói todo o dilema moral e a dubiedade do caráter do taxista que estarão no centro da trama ao longo dos 167 capítulos da novela.
Outro momento marcante das telenovelas é uma das inúmeras cenas de pastelão envolvendo os atores Paulo Autran e Fernanda Montenegro na novela Guerra dos sexos, escrita por Sílvio de Abreu e que foi ao ar entre junho de 1983 e janeiro de 1984 pela Rede Globo. Os personagens Bimbo e Charlô, primos obrigados a conviver sob o mesmo teto por conta de uma herança, discutem e iniciam uma hilária guerra de guloseimas durante o café da manhã.
O dramaturgo Dias Gomes escreveu algumas das melhores telenovelas brasileiras, como Roque Santeiro, O bem amado e Sinal de alerta. Entre os inúmeros personagens inesquecíveis que criou estão os da novela Saramandaia, que foi ao ar de maio a dezembro de 1976 na Globo. Dias Gomes explora o realismo fantástico no gênero ao introduzir na estranha cidade de Bole-Bole, no sertão nordestino, tipos prá lá de surreais. Entre eles, João Gibão, que esconde sob as roupas asas como as de um anjo, Zico Rosado, que solta formigas pelo nariz, Marcina, uma moça que quando fica excitada vira uma brasa ambulante, e um professor que vira lobisomem e não dorme.
Em 1990, a Rede Manchete de Televisão abalou a hegemonia da Globo ao lançar a novela Pantanal, escrita por Benedito Ruy Barbosa. Os cenários naturais da região do pantanal mato-grossense, a fauna e flora surpreendentes, cenas sensuais, que incluíram nu frontal de uma das protagonistas, fizeram com que a novela atingisse elevados índices de audiência. Pela primeira vez, a beleza natural da região pantaneira era divulgada em horário nobre para todo o Brasil.
Mas, definitivamente, um dos momentos mais marcantes da história das telenovelas é uma das cenas de Vale tudo, de Gilberto Braga, que foi ao ar entre maio de 1988 e janeiro de 1989 pela Rede Globo. Na história, que teve no final o suspense sobre quem matou Odete Roitman, a discussão sobre se a honestidade vale a pena ou não no Brasil tem um momento antológico quando o corrupto e golpista empresário Marco Aurélio, interpretado pelo ator Reginaldo Faria, ao fugir do país manda uma banana para todos. Nada mais emblemático de ser retratado no gênero de maior popularidade no país.
Produto cultural nacional bem-sucedido dentro e fora do Brasil, as novelas ainda são alvo do preconceito intelectual. Nas últimas décadas, no entanto, abriu-se espaço no meio acadêmico para estudos e pesquisas sobre o fenômeno de forma a vê-lo com olhos mais favoráveis. Mas, independente da opinião de seus críticos e estudiosos e dos altos e baixos nos seus índices de audiência, elas se tornaram um dos entretenimentos prediletos dos brasileiros.
Desde o final dos anos 80, no entanto, emergiu uma nova visão sobre elas. Num momento, em que a produção das teledramaturgias atingia seu melhor momento criativo e de audiência, elas passam a ser observadas sob novas perspectivas por alguns pesquisadores. Para eles, as telenovelas constituíram-se como um gênero que dialoga com o público e que não necessariamente impõe uma visão de mundo. Sob esse olhar, os seus espectadores participam efetivamente da construção de sentidos que as teledramaturgias trazem.
Apesar de extensas e sujeitas a várias interferências, da emissora, dos patrocinadores, da sociedade civil, as telenovelas no Brasil são obras autorais. Ao longo das décadas, muitos dos seus escritores e diretores têm se engajado em levar por meio das tramas desenvolvidas ideias e valores progressistas à população. Numa espécie de merchandising social, questões como gravidez indesejada e na adolescência; AIDS e o uso de preservativos; formas de relacionamento sexual mais abertas e flexíveis; as consequências do alcoolismo; o drama das crianças desaparecidas e a problemática agrária no Brasil têm sido colocadas e gerado discussões e reflexões nas diferentes classes sociais e regiões do país.
Nesse sentido, estudos do Banco Inter-americano de Desenvolvimento mostram que as telenovelas têm influenciado o comportamento dos brasileiros a longo prazo. As variações na taxa de natalidade e no número de divórcios no país nas últimas décadas, por exemplo, podem ter como uma de suas várias causas o modelo das famílias retratadas nas novelas televisivas. Ao apresentarem núcleos familiares com poucos filhos e homens e mulheres, que mesmo separados ou divorciados, levam uma vida feliz, as novelas estabelecem referências de comportamento que, segundo esses estudos, influenciam os seus telespectadores.
Um dos fatores que contribuem para essa influência é que desde os anos 70 as telenovelas brasileiras tornaram-se mais realistas, distanciando-se do exagero melodramático que as caracterizavam até então. Em seu estudo sobre o fenômeno, no livro “Telenovela, consumo e gênero”, a antropóloga Heloísa Buarque de Almeida mostra que os telespectadores reagem criticamente aos conteúdos das novelas principalmente em relação aos temas políticos, morais – destacadamente em questões relativas à sexualidade – e quanto à promoção do consumo feita pelo gênero.
Na obra “Vivendo com a Telenovela”, as pesquisadoras Maria Immacolata Lopes, Sílvia Borelli e Vera Resende afirmam que a telenovela, a partir dos personagens que inserem no cotidiano de seus espectadores, coloca modelos de comportamento que servem para o debate, a interpretação, a crítica, a projeção ou a rejeição dos telespectadores. Assim, os temas propostos pelas novelas – sejam políticos, como uma crítica ao Populismo e ao coronelismo, ou morais, como o machismo – passam a ser considerados de interesse público.
Em 1975, a Globo levou ao ar o capítulo inicial de Pecado Capital, novela de Janete Clair escrita às pressas para substituir Roque Santeiro, que havia sido censurada. Nele, está uma das sequências mais antológicas das telenovelas. Após um assalto a banco no Rio de Janeiro, os bandidos embarcam num táxi dirigido por Carlão (interpretado por Francisco Cuoco) e acabam esquecendo no interior do veículo uma mala com o dinheiro roubado. A partir daí se constrói todo o dilema moral e a dubiedade do caráter do taxista que estarão no centro da trama ao longo dos 167 capítulos da novela.
Outro momento marcante das telenovelas é uma das inúmeras cenas de pastelão envolvendo os atores Paulo Autran e Fernanda Montenegro na novela Guerra dos sexos, escrita por Sílvio de Abreu e que foi ao ar entre junho de 1983 e janeiro de 1984 pela Rede Globo. Os personagens Bimbo e Charlô, primos obrigados a conviver sob o mesmo teto por conta de uma herança, discutem e iniciam uma hilária guerra de guloseimas durante o café da manhã.
O dramaturgo Dias Gomes escreveu algumas das melhores telenovelas brasileiras, como Roque Santeiro, O bem amado e Sinal de alerta. Entre os inúmeros personagens inesquecíveis que criou estão os da novela Saramandaia, que foi ao ar de maio a dezembro de 1976 na Globo. Dias Gomes explora o realismo fantástico no gênero ao introduzir na estranha cidade de Bole-Bole, no sertão nordestino, tipos prá lá de surreais. Entre eles, João Gibão, que esconde sob as roupas asas como as de um anjo, Zico Rosado, que solta formigas pelo nariz, Marcina, uma moça que quando fica excitada vira uma brasa ambulante, e um professor que vira lobisomem e não dorme.
Em 1990, a Rede Manchete de Televisão abalou a hegemonia da Globo ao lançar a novela Pantanal, escrita por Benedito Ruy Barbosa. Os cenários naturais da região do pantanal mato-grossense, a fauna e flora surpreendentes, cenas sensuais, que incluíram nu frontal de uma das protagonistas, fizeram com que a novela atingisse elevados índices de audiência. Pela primeira vez, a beleza natural da região pantaneira era divulgada em horário nobre para todo o Brasil.
Mas, definitivamente, um dos momentos mais marcantes da história das telenovelas é uma das cenas de Vale tudo, de Gilberto Braga, que foi ao ar entre maio de 1988 e janeiro de 1989 pela Rede Globo. Na história, que teve no final o suspense sobre quem matou Odete Roitman, a discussão sobre se a honestidade vale a pena ou não no Brasil tem um momento antológico quando o corrupto e golpista empresário Marco Aurélio, interpretado pelo ator Reginaldo Faria, ao fugir do país manda uma banana para todos. Nada mais emblemático de ser retratado no gênero de maior popularidade no país.
Produto cultural nacional bem-sucedido dentro e fora do Brasil, as novelas ainda são alvo do preconceito intelectual. Nas últimas décadas, no entanto, abriu-se espaço no meio acadêmico para estudos e pesquisas sobre o fenômeno de forma a vê-lo com olhos mais favoráveis. Mas, independente da opinião de seus críticos e estudiosos e dos altos e baixos nos seus índices de audiência, elas se tornaram um dos entretenimentos prediletos dos brasileiros.
A influência das telenovelas
A influência das telenovelas não está somente no poder que elas têm de paralizar as atividades comuns para sentar a milhões de pessoas diante de um televisor. O fenômeno intervem em governos, serviços, atitudes, decisões e organizações.
Além de construir ilusões, as telenovelas ditam moda e frases populares. Também têm provocado uma avalanche de registros de crianças nascidas no mundo com o nome de atrizes ou atores ou mesmo de suas respectivas personagens.
As telenovelas são ingrediente fundamental de qualquer emissora exitosa na América Latina, são fonte de críticas e elogios em outros meios, sob a justificação de “análises”, quando, na realidade, o que geram essas tramas são fofocas, e falar sobre elas é um tipo de entretenimento.
Lançam ao estrelato muitas figuras hispanas, que hoje são famosas a nível mundial, assim como Ana María Orozco, uma atriz super conhecida em mais de 150 países graças a Betty, a feia, ou como Verónica Castro que comoveu meio mundo com suas lágrimas, ou mesmo o recebimento de Thalía nas Filipinas que somente foi superado em multidões pelo Papa. Ricky Martin se tornou famoso, também, com a telenovela Alcançar uma estrela II, enquanto que Eduardo Yáñez, Christian Meir e Fernando Colunga causaram mais calor que o aquecimento global.
Se as telenovelas têm mais de 50 anos e gozam de boa saúde, não são uma moda passageira. Outros subgêneros como os filmes de ação, ficção ou faroeste são bem vistos, porém têm mais altos e baixos ou estão totalmente fora de moda.
E por que as telenovelas não saem de moda? Porque são histórias de amor e os humanos necessitam de amor para se sentirem vivos.
Os criadores de telenovelas dizem que elas não precisam de defensores, porque não necessitam, mas ao final sempre acabamos lendo artigos de reafirmação sobre elas. Artigos como este são encontrados aos montes, e explicam uma e outra vez que as telenovelas são um gênero menor, mas que movem massas e que prendem o público, porém, encontramos poucos artigos que dizem como nasceu o cinema e qual sua importância, assim como o teatro, gêneros que são dados como grandes e bem vistos. Logicamente existem bom filmes e maus filmes, boas peças teatrais e péssimas peças teatrais, assim como as telenovelas.
Mas, se as telenovelas fossem tão más não prenderiam a atenção de tanta gente no mundo, nem as infuenciaria de tal forma para que o governo aplicasse medidas para um país não sofrer falta de energia, ou para que algum fã procurasse uma roupa parecida a de alguma personagem favorita, ou mesmo que se colocasse em seus filhos o mesmo nome do galã ou da heroína.
Além de construir ilusões, as telenovelas ditam moda e frases populares. Também têm provocado uma avalanche de registros de crianças nascidas no mundo com o nome de atrizes ou atores ou mesmo de suas respectivas personagens.
As telenovelas são ingrediente fundamental de qualquer emissora exitosa na América Latina, são fonte de críticas e elogios em outros meios, sob a justificação de “análises”, quando, na realidade, o que geram essas tramas são fofocas, e falar sobre elas é um tipo de entretenimento.
Lançam ao estrelato muitas figuras hispanas, que hoje são famosas a nível mundial, assim como Ana María Orozco, uma atriz super conhecida em mais de 150 países graças a Betty, a feia, ou como Verónica Castro que comoveu meio mundo com suas lágrimas, ou mesmo o recebimento de Thalía nas Filipinas que somente foi superado em multidões pelo Papa. Ricky Martin se tornou famoso, também, com a telenovela Alcançar uma estrela II, enquanto que Eduardo Yáñez, Christian Meir e Fernando Colunga causaram mais calor que o aquecimento global.
Se as telenovelas têm mais de 50 anos e gozam de boa saúde, não são uma moda passageira. Outros subgêneros como os filmes de ação, ficção ou faroeste são bem vistos, porém têm mais altos e baixos ou estão totalmente fora de moda.
E por que as telenovelas não saem de moda? Porque são histórias de amor e os humanos necessitam de amor para se sentirem vivos.
Os criadores de telenovelas dizem que elas não precisam de defensores, porque não necessitam, mas ao final sempre acabamos lendo artigos de reafirmação sobre elas. Artigos como este são encontrados aos montes, e explicam uma e outra vez que as telenovelas são um gênero menor, mas que movem massas e que prendem o público, porém, encontramos poucos artigos que dizem como nasceu o cinema e qual sua importância, assim como o teatro, gêneros que são dados como grandes e bem vistos. Logicamente existem bom filmes e maus filmes, boas peças teatrais e péssimas peças teatrais, assim como as telenovelas.
Mas, se as telenovelas fossem tão más não prenderiam a atenção de tanta gente no mundo, nem as infuenciaria de tal forma para que o governo aplicasse medidas para um país não sofrer falta de energia, ou para que algum fã procurasse uma roupa parecida a de alguma personagem favorita, ou mesmo que se colocasse em seus filhos o mesmo nome do galã ou da heroína.
Os 50 mais belos de 2010 segundo a People en español
Criada em 1996, a revista People en español traz em seu conteúdo a cobertura do mundo do entretenimento latino-americano, artigos sobre moda e beleza e histórias de interesse humano.
Desde 1997, a revista reconhece e divulga as estrelas latinas mais atraentes do mundo do cinema, televisão, música, esportes e política. A lista começou com a edição de primavera de 1997, como o "25 bellezas”. Em 2004, o então editor Richard Pérez Feria aumentou a lista para 50 personalidades e a renomeou com o título "50 más bellos".
Confira a seguir a seleção dos 50 mais belos do ano de 2010 (em ordem alfabética):
A.B. QUINTANILLA: cantor e compositor de ascendência mexicana
ADAMARI LÓPEZ: atriz portorriquenha
ALEJANDRO FERNÁNDEZ: cantor mexicano
ALEJANDRO SANZ: cantor espanhol
ALICIA VILLARREAL: cantora mexicana
ANAHÍ: cantora e atriz mexicana
ANA PATRICIA GONZÁLEZ: ganhadora do Nuestra Belleza Latina 2010
ANGÉLICA MARÍA: atriz mexicana
BELINDA: cantora e atriz mexicana
CARMEN DOMINICCI: apresentadora de noticiário
CHRISTIAN BACH: atriz argentina
CHRISTIAN CHÁVEZ: cantor mexicano
DAISY FUENTES: modelo e apresentadora cubana
DULCE MARÍA: cantora e atriz mexicana
ESPINOZA PAZ: cantor e compositor mexicano
FERNANDO COLUNGA: ator mexicano
GABY ESPINO: atriz venezuelana
GISELLE BLONDET: apresentadora de televisão
JACQUELINE BRACAMONTES: atriz mexicana
JENCARLOS CANELA: ator e cantor
JENNI RIVERA: cantora e compositora mexicana
JESÚS NAVARRO: cantor mexicano do grupo Reik
JOAN SEBASTIAN: cantor e compositor mexicano
LUCÍA MÉNDEZ: atriz mexicana
LUIS ENRIQUE: cantor nicaraguense
LUIS FONSI: cantor portorriquenho
LUPITA FERRER: atriz venezuelana
MAITE PERRONI: atriz mexicana
MARCO ANTONIO SOLÍS: cantor mexicano
MARÍA ELENA SALINAS: apresentadora de noticiário
MARIO CIMARRO: ator cubano
MAURICIO OCHMANN: ator mexicano
NATALIA LAFOURCADE: cantora mexicana
OLGA TAÑÓN: cantora portorriquenha
PAULINA RUBIO: cantora mexicana
PEREZ HILTON: blogueiro cubano-americano
PITBULL: cantor cubano-americano
RASHEL DÍAZ: apresentadora de televisão
RICKY MARTIN: cantor portorriquenho
RODOLFO JIMÉNEZ: apresentador de televisão
ROMEO: cantor dominicano do grupo Aventura
SATCHA PRETTO: apresentadora de televisão
SAÚL LISAZO: ator argentino
SOFÍA VERGARA: atriz colombiana
ESTEFANÍA FERNÁNDEZ: Miss Universo 2009
THALÍA: cantora e atriz mexicana
TITO EL BAMBINO: cantor portorriquenho
VANESSA HAUC: apresentadora de televisão
VICTORIA RUFFO: atriz mexicana
WILLIAM LEVY: ator cubano
VÍCTOR DE LA TORRE: ganhador do concurso Bello 51 da People en español
Desde 1997, a revista reconhece e divulga as estrelas latinas mais atraentes do mundo do cinema, televisão, música, esportes e política. A lista começou com a edição de primavera de 1997, como o "25 bellezas”. Em 2004, o então editor Richard Pérez Feria aumentou a lista para 50 personalidades e a renomeou com o título "50 más bellos".
Confira a seguir a seleção dos 50 mais belos do ano de 2010 (em ordem alfabética):
A.B. QUINTANILLA: cantor e compositor de ascendência mexicana
ADAMARI LÓPEZ: atriz portorriquenha
ALEJANDRO FERNÁNDEZ: cantor mexicano
ALEJANDRO SANZ: cantor espanhol
ALICIA VILLARREAL: cantora mexicana
ANAHÍ: cantora e atriz mexicana
ANA PATRICIA GONZÁLEZ: ganhadora do Nuestra Belleza Latina 2010
ANGÉLICA MARÍA: atriz mexicana
BELINDA: cantora e atriz mexicana
CARMEN DOMINICCI: apresentadora de noticiário
CHRISTIAN BACH: atriz argentina
CHRISTIAN CHÁVEZ: cantor mexicano
DAISY FUENTES: modelo e apresentadora cubana
DULCE MARÍA: cantora e atriz mexicana
ESPINOZA PAZ: cantor e compositor mexicano
FERNANDO COLUNGA: ator mexicano
GABY ESPINO: atriz venezuelana
GISELLE BLONDET: apresentadora de televisão
JACQUELINE BRACAMONTES: atriz mexicana
JENCARLOS CANELA: ator e cantor
JENNI RIVERA: cantora e compositora mexicana
JESÚS NAVARRO: cantor mexicano do grupo Reik
JOAN SEBASTIAN: cantor e compositor mexicano
LUCÍA MÉNDEZ: atriz mexicana
LUIS ENRIQUE: cantor nicaraguense
LUIS FONSI: cantor portorriquenho
LUPITA FERRER: atriz venezuelana
MAITE PERRONI: atriz mexicana
MARCO ANTONIO SOLÍS: cantor mexicano
MARÍA ELENA SALINAS: apresentadora de noticiário
MARIO CIMARRO: ator cubano
MAURICIO OCHMANN: ator mexicano
NATALIA LAFOURCADE: cantora mexicana
OLGA TAÑÓN: cantora portorriquenha
PAULINA RUBIO: cantora mexicana
PEREZ HILTON: blogueiro cubano-americano
PITBULL: cantor cubano-americano
RASHEL DÍAZ: apresentadora de televisão
RICKY MARTIN: cantor portorriquenho
RODOLFO JIMÉNEZ: apresentador de televisão
ROMEO: cantor dominicano do grupo Aventura
SATCHA PRETTO: apresentadora de televisão
SAÚL LISAZO: ator argentino
SOFÍA VERGARA: atriz colombiana
ESTEFANÍA FERNÁNDEZ: Miss Universo 2009
THALÍA: cantora e atriz mexicana
TITO EL BAMBINO: cantor portorriquenho
VANESSA HAUC: apresentadora de televisão
VICTORIA RUFFO: atriz mexicana
WILLIAM LEVY: ator cubano
VÍCTOR DE LA TORRE: ganhador do concurso Bello 51 da People en español
sexta-feira, 30 de abril de 2010
A ampliação do mercado das telenovelas latinas
No capitalismo contemporâneo, os conglomerados de comunicação têm sido beneficiados de forma crescente por ações de ordem política e econômica. O acelerado desenvolvimento tecnológico, por sua vez, contraditoriamente, contribui para a ampliação e o estreitamento dos mercados. Em outras palavras, os grupos de mídia podem buscar rentabilidade em espaços internacionais (e partindo para novos setores – em geral culturais – em seus próprios países), mas, ao mesmo tempo, passam a conviver com outras organizações em suas áreas de atuação.
As nações não vivem mais isoladamente, uma vez que os fatores que atingem um país se alastram rapidamente aos demais. Na indústria televisiva, o deslanche do fluxo de bens audiovisuais no mercado externo, através da venda de produtos de estoque para exibidores transnacionais, resulta no aumento do capital de seus realizadores. Paralelamente, a necessidade de atingir simultaneamente mercados internos e externos tem aumentado a prática de sinergias, capazes de potencializar a rentabilidade de seus produtos em territórios globais.
Na América Latina, Brasil e México despontam como principais produtores e exibidores de televisão. O mercado mexicano constitui-se como um duopólio, modelo de concentração onde existem dois competidores principais – no caso, os grupos Televisa e Salinas, os quais adotam estratégias diferenciadas. Embora a Televisa se tenha estabelecido há muitos anos como líder, especialmente através do Canal de las Estrellas, sua estação titular, por diversos momentos, a TV Azteca, controlada pelo grupo Salinas, atingiu um considerável fragmento de telespectadores, ao lançar atrações com estética e narrativa distintas da tradição mexicana.
Na teledramaturgia, em comparação ao mercado brasileiro, a principal diferença é que, enquanto a Globo introduz questões político-sociais em suas produções (onde aproveita para manifestar sua ideologia), o grupo mexicano utiliza-se de livretos argentinos ou colombianos antigos, com pouca ou nenhuma inovação no conteúdo. Com forte investimento em compra e venda de telenovelas, a Televisa transformou-se na maior adquirente de “scripts” produzidos em outras redes da América Latina, para desenvolver a partir destes originais bens simbólicos construídos a partir de seu padrão tecno-estético, reconhecido logo pelo consumidor.
Desde sua fundação, a Televisa teve em suas novelas clássicas – que tratam de situações humanas básicas, como amor/ódio, encontros/desencontros, triunfos/fracassos – a peça fundamental para sua expansão territorial. Nas histórias, a heroína, normalmente incorruptível, é sofrida e desgraçada pela vida; por seu turno, o fio condutor, o amor, faz com que ela transcorra os capítulos em busca de seu príncipe encantado. O triângulo amoroso, sempre presente, traça o paradigma do bem contra o mal. Pode haver também o sacrifício, o desejo de vingança com as próprias mãos, a herança, a acusação de um crime não cometido, as irmãs gêmeas etc.
Esta fórmula tem garantido um grande êxito ao principal grupo de comunicação do México, seguindo o desejo de seu fundador, o falecido empresário Emílio Azcárraga Vidaurreta. No entanto, desde 2008, a desvalorização do peso mexicano tornou as dívidas negociadas em moeda norte-americana muito onerosas para a emissora. Em uma clara tentativa de suavizar seu prejuízo, recentemente tentou ganhar mercado em países que, até então, não faziam parte de sua estratégia de expansão. É o caso de contratos recém-firmados com canais da China e França.
Uma vez que o Brasil detém a condição de importante mercado consumidor de ficção televisual diária (não obstante de novelas produzidas no próprio território nacional), a perda de notoriedade das novelas mexicanas no país – desde 2008 não mais exibidas pelo SBT e hoje em dia transmitidas pela Rede CNT – ocasionou a entrada de realizadores latino-americanos que contam com uma ativa produção de teledramaturgia, como colombianos e argentinos, os quais também participam do mercado transnacional de ficção seriada televisiva.
A Colômbia é um exemplo de mercado produtor que desde cedo conseguiu incorporar problemas sociais e questões econômicas em sua teleficção. Café com aroma de mujer, produzida pela rede RCN em 1994 e exibida no Brasil em 2001 e 2005, apesar de narrar o romance de uma humilde colhedora de cafezal com um rico empresário do ramo, interligou os impactos do mercado de ações com a economia nacional de seu tempo, além de demonstrar os processos artesanais do café, tais como sua colheita, produção tecnológica e comercialização de grãos.
Betty, a feia telenovela colombiana mais vendida mundialmente, e realizada em 1999 pela mesma RCN, já contabiliza mais de 20 adaptações a partir de seu roteiro original (atualmente tendo uma versão brasileira em produção e veiculação pela Record, em co-produção com a Televisa). Além da presença em lugares onde a audiência não é potencialmente consumidora de telenovelas como Alemanha e Estados Unidos, há versões nos países mais longínquos, como Rússia, Turquia, Bélgica, Índia, Israel, Filipinas e China.
A Venezuela, por sua vez, mesmo contando com um padrão de produção exageradamente melodramático, recentemente firmou acordo com a Band para exibir, desde outubro de 2009, a novela infanto-juvenil Isa TKM, co-produzida pela Sony e Nickelodeon. Outro mercado em ascensão é a Argentina, que possui realizações comercialmente interessantes, uma vez que seus produtos contam com maior grau de verossimilhança.
quarta-feira, 28 de abril de 2010
A audiência de uma telenovela está além do IBOPE
Ainda que para as empresas os espectadores são medidos em pontos de rating, a problemática das audiências vem tendo um extenso desenvolvimento no campo dos estudos universitários, raramente levados em conta pela indústria, que diz que a audiência é a grande incógnita. No entanto, para os estudos de comunicação e cultura, as formas em que se veem os programas é de suma importância. A interpretação está estreitamente relacionada com negociações, com empréstimos entre culturas, com a construção de sentido, com a identificação pessoal, entre outros.
Dois fenômenos distintos são responsáveis por colaborar com a audiência, de modo que os espectadores se fazem visíveis, de maneira real ou virtual.
A primeira é a forma que são aclamadas e homenageadas as figuras das novelas em suas viagens internacionais que realizam. Estas referências não são somente anedótas ou curiosidades, mas são resultados significativos para serem pensados desde uma ótica de globalização dos ídolos, dos consumos culturais e da crescente interculturalidade da mídia.
A segunda é a existência de páginas, de blogs e foros de opinião sobre telenovela que se expandiram na Internet. Mesmo as páginas oficiais de certos artistas estarem escritas em espanhol e em várias línguas diferentes, os foros de fans estão escritos predominantemente em espanhol, revertendo a hegemonia do inglês na Internet.
Blogueiros e foristas de diversas nações dialogam, contam capítulos, explicam modismos, disponibilizam informações jornalísticas e alguns também escrevem suas próprias telenovelas, dando lugar a discussões e diversão. Cada dia mais desenvolvidos, nesses espaços virtuais, se encontram desde saudações que somente implicam um contato, a espectadores com um afinado e minuncioso conhecimento dos títulos e da história do gênero, ou colecionistas de vídeos.
Constituem uma fonte de estudo indireto de recepção do gênero, que fala da formação de comunidades interpretativas virtuais, cuja coesão e formação se sustenta a partir de uma determinada mídia – uma telenovela ou seus intérpretes – que transpassa fronteiras territoriais e linguísticas.
Dois fenômenos distintos são responsáveis por colaborar com a audiência, de modo que os espectadores se fazem visíveis, de maneira real ou virtual.
A primeira é a forma que são aclamadas e homenageadas as figuras das novelas em suas viagens internacionais que realizam. Estas referências não são somente anedótas ou curiosidades, mas são resultados significativos para serem pensados desde uma ótica de globalização dos ídolos, dos consumos culturais e da crescente interculturalidade da mídia.
A segunda é a existência de páginas, de blogs e foros de opinião sobre telenovela que se expandiram na Internet. Mesmo as páginas oficiais de certos artistas estarem escritas em espanhol e em várias línguas diferentes, os foros de fans estão escritos predominantemente em espanhol, revertendo a hegemonia do inglês na Internet.
Blogueiros e foristas de diversas nações dialogam, contam capítulos, explicam modismos, disponibilizam informações jornalísticas e alguns também escrevem suas próprias telenovelas, dando lugar a discussões e diversão. Cada dia mais desenvolvidos, nesses espaços virtuais, se encontram desde saudações que somente implicam um contato, a espectadores com um afinado e minuncioso conhecimento dos títulos e da história do gênero, ou colecionistas de vídeos.
Constituem uma fonte de estudo indireto de recepção do gênero, que fala da formação de comunidades interpretativas virtuais, cuja coesão e formação se sustenta a partir de uma determinada mídia – uma telenovela ou seus intérpretes – que transpassa fronteiras territoriais e linguísticas.
terça-feira, 27 de abril de 2010
Samantha
NOME ORIGINAL
Samantha
ESCRITORES
Vivel Nouel e Silvao Suárez
PRODUTOR
Arnaldo Limansky
PAÍS DE ORIGEM
Venezuela
NÚMERO DE EPISÓDIOS
100
ANO DE GRAVAÇÃO
1998
ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2002
EMISSORA
Rede Record
TEMA DE ABERTURA
Samantha
INTÉRPRETE
Alejandro Martínez
ELENCO
Alicia Machado: Samantha del Llano
Alejandro Martínez: Luis Alberto Aranguren Luján
Daniel Alvarado: Arcádio 'Maute' Guanipa
Milena Santander: Betzaida Martins
Eva Blanco: Alba Luján de Aranguren
Elizabeth Morales: Elena de Aranguren
Nohely Arteaga: Raíza Rincón Luzardo
Haydée Balza: Lavínia Luzardo de Rincón
Olga Henríquez: Vestália Luzardo
Martín Lantigua: Lourenço del Llano / Martin
Ana Massimo: Laura del Llano
Gustavo Rodríguez: Valdemar Rincón
Aitor Gaviria: Pascual Martíns
Daniela Bascope: Anabella
Vicente Tepedino: Salvador Hidalgo
Francisco Ferrari: Dr. Artur Hidalgo
Jonathan Montenegro: Alexandre Fernandes
Elaiza Gil: Cigarra
Karl Hoffman: Ramón Demétrio Calzadilla
Julio Capote: Rosendo
Katerine Castro: Rina
Carlos Arreaza: Samuel Casanova
Martha Olivo: Dona Teodora Torrealba
Mauricio Renteria: Tadeu Guevara
Jorge Aravena: Rodolfo Villalobos
Sonia Villamizar: Débora Marcano Rodríguez
Antonio Macuca: Black Jack
Patricia Oliveros: Sara
Jenny Noguera: Macarena
Carlos Omaña: Pantoja
Carolina Groppuso: Yusmeri
Ana Martínez: Querubina
Janin Barboza: Cristina
José Luis Zuleta: Jorge
Judith Vásquez: Gertrudes
Martha Carbillo: Alexandrina
Mauricio González: Padre Lino
Patricia Toffoli: Damaris
Winda Pierralt: Joanna
Vangie Labalan: Branca
INTRODUÇÃO
Samantha, produzida em 1998, é uma telenovela venezuelana protagonizada por Alicia Machado e Alejandro Martínez.
RESUMO
Para Samantha, uma bela, mas selvagem camponesa, de espírito livre, que vive e trabalha na fazenda do poderoso Valdemar Rincón, o amor, literalmente, caiu do céu.
Certo dia, enquanto percorria o campo em busca de seu cavalo, Samantha vê um avião explodir. Ela corre imediatamente até o lugar do acidente e aí encontra Luis Alberto Aranguren, ferido, mas consciente. Ela nem imagina, mas, este jovem milionário, se tornará seu grande amor.
Com o impacto do choque, Luis Alberto sofreu uma amnésia temporária que lhe impede de revelar a Samantha e aos Rincón sua verdadeira identidade. Eles o confundem com o piloto do avião, e acreditam que é um simples empregado da poderosa Corporação Aranguren, sem suspeitar, que na realidade, é seu riquíssimo dono.
Para Samantha, sua identidade pouco importa. Ela é uma jovem doce e simples, sem grandes pretensões, somente lhe interessa cuidar desse misterioso estranho que lhe inspira tanta ternura.
No entanto, as coisas não serão fáceis para Samantha. Ainda que este homem está destinado a se tornar seu verdadeiro amor, isto não aconteceria nesse instante, já que o homem deveria antes, recuperar sua memória.
Durante as semanas seguintes, um mágico amor vai nascendo entre Luis Alberto e Samantha, duas pessoas que não sabem nada um do outro, mas que simplesmente obedecem a seus corações.
Entretanto, voltando à capital, Luis Alberto recobra sua memória e, subconscientemente, bloqueia todo o acontecido depois do acidente, incluindo, a iludida Samantha.
Voltando para sua casa, descobre que sua esposa, gravemente doente havia cinco anos, tinha falecido. Todos acreditam que tenha morrido em consequência de sua enfermidade, mas, na realidade, foi assassinada por sua melhor amiga, Betsaida, que está secretamente apaixonada por Luis Alberto e decide conquistá-lo a qualquer preço.
Outra mulher, tratará de fazer o mesmo: Raíssa, a filha de Valdemar Rincón, uma jovem universitária malcriada e egoísta, que pôs seus olhos em Luis Alberto, ao saber sobre sua fortuna e posição social.
Certa vez, estando com Raíssa, Luis Alberto se lembra de Samantha, de sua pele suave, seu radiante sorriso e de sua grande ternura. Uma profunda emoção o surpreende, e ao se dar conta de que havia deixado para trás, decide ir procurá-la.
Poucos dias depois, se casam em uma cerimônia particular. Mas, voltando à Caracas, Samantha passa a enfrentar três terríveis inimigas: Betsaida, Raíssa e Anabella, a filha adolescente de Luis Alberto, que sente-se traída pelo novo casamento de seu pai, realizado rapidamente após ter ficado viúvo.
Se valendo de intrigas e mentiras, essas três mulheres conseguirão separar Samantha e Luis Alberto, que terão que passar por muitas provas difíceis antes de poderem voltar a compartilhar o imenso amor que nasceu tão inocentemente e que seguirá vivo para sempre. As forças unidas contra eles será forte, mas o verdadeiro amor superará qualquer obstáculo.
Um amor de babá
NOME ORIGINAL
La baby sister
ESCRITORA
Ana María Londoño
PRODUTOR
Dago García
PAÍS DE ORIGEM
Colômbia
NÚMERO DE EPISÓDIOS
22
ANO DE GRAVAÇÃO
2000
ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2002
EMISSORA
Rede Record
TEMA DE ABERTURA
Dimelo
INTÉRPRETE
Marc Anthony
La gente anda diciendo por allí que tú quisieras acercarte a mí,
si tú supieras que te quiero amar, que hasta el cielo te quiero llevar,
no me dejes solo con mi corazón que está enloquecido con esta pasión,
si es que me deseas nena dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Si yo pudiera acariciar tu piel, tu cuerpo entero quiero conocer.
Esta pasión no me deja dormir, este deseo no me deja vivir,
no me dejes solo con mi corazón que está enloquecido con esta pasión,
si es que me deseas nena dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
ELENCO
Paola Rey: Fabiana Estrella Rivera Chitiva
Víctor Mallarino: Daniel Luna
Marcela Gallego: Marta Parejo de Luna
Manuela Bolívar: Valentina Luna Parejo
Geoffrey Ruffel: Vicente Luna Parejo
Ernesto Benjumea: Roberto Villa
Norida Rodríguez: Letícia de Díaz
Victor Hugo Cabrera: Raymundo Díaz
Cecilia Navia: Pilar Guaqueta
Hugo Gómez: Fidel Rivera
Patricia Grisales: Rosália Chitiva de Rivera
Manuela González: Verônica Dávila
Andrés Felipe Martínez: Jorge Camargo
Sebastián Sánchez: Giovanny André Rivera Chitiva
Luis Fernando Salas: Edwin Etiel Paipa
Ana Maria Abello: Catarina
Dario Acosta: Kendall
Felix Antequera: Jhonny
Angelly Moncayo: Sofia Pélvis
Ramiro Meneses: José Gabriel
Adriana Vera: Dra. Luisa
Astrid Hernández: Ângela Maria Pérez
Maria Margarita Giraldo: Ofélia Chitiva
Sain Castro: Emiliano Rivera
Alejandra Miranda: Isabel
Juan David Sánchez: Chan Chan Rivera
Manuel Busquets: Manuel Parejo
La baby sister
ESCRITORA
Ana María Londoño
PRODUTOR
Dago García
PAÍS DE ORIGEM
Colômbia
NÚMERO DE EPISÓDIOS
22
ANO DE GRAVAÇÃO
2000
ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2002
EMISSORA
Rede Record
TEMA DE ABERTURA
Dimelo
INTÉRPRETE
Marc Anthony
La gente anda diciendo por allí que tú quisieras acercarte a mí,
si tú supieras que te quiero amar, que hasta el cielo te quiero llevar,
no me dejes solo con mi corazón que está enloquecido con esta pasión,
si es que me deseas nena dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Si yo pudiera acariciar tu piel, tu cuerpo entero quiero conocer.
Esta pasión no me deja dormir, este deseo no me deja vivir,
no me dejes solo con mi corazón que está enloquecido con esta pasión,
si es que me deseas nena dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
Ay dimelo, ven dimelo porque por tu amor estoy muriendo yo.
ELENCO
Paola Rey: Fabiana Estrella Rivera Chitiva
Víctor Mallarino: Daniel Luna
Marcela Gallego: Marta Parejo de Luna
Manuela Bolívar: Valentina Luna Parejo
Geoffrey Ruffel: Vicente Luna Parejo
Ernesto Benjumea: Roberto Villa
Norida Rodríguez: Letícia de Díaz
Victor Hugo Cabrera: Raymundo Díaz
Cecilia Navia: Pilar Guaqueta
Hugo Gómez: Fidel Rivera
Patricia Grisales: Rosália Chitiva de Rivera
Manuela González: Verônica Dávila
Andrés Felipe Martínez: Jorge Camargo
Sebastián Sánchez: Giovanny André Rivera Chitiva
Luis Fernando Salas: Edwin Etiel Paipa
Ana Maria Abello: Catarina
Dario Acosta: Kendall
Felix Antequera: Jhonny
Angelly Moncayo: Sofia Pélvis
Ramiro Meneses: José Gabriel
Adriana Vera: Dra. Luisa
Astrid Hernández: Ângela Maria Pérez
Maria Margarita Giraldo: Ofélia Chitiva
Sain Castro: Emiliano Rivera
Alejandra Miranda: Isabel
Juan David Sánchez: Chan Chan Rivera
Manuel Busquets: Manuel Parejo
INTRODUÇÃO
Um amor de babá, originalmente chamada de La baby sister, um trocadilho com baby-sitter (babá, em inglês), foi um estrondoso sucesso em seu país de origem, Colômbia, além, também, da Espanha e Estados Unidos. A novela alcançou nesses países tanto êxito quanto Betty, a feia. Porém, aqui no Brasil, a novela que estava sendo exibida pela Rede Record, foi tirada do ar no 22º de seus 150 capítulos, segundo alguns, devido à baixa audiência que obtinha.
RESUMO
Os Luna Parejo formam uma família perfeita, com muito êxito e riquezas. Daniel Luna, é um importante advogado especializado em direito de família e professor de uma universidade. Marta Parejo, uma importante e famosa psicóloga de casais, além de autora de vários livros sobre vida matrimonial, apresenta um programa de televisão sobre conselhos sentimentais para melhorar o casamento das pessoas. O casal, que vive dez anos de casamento, têm dois filhos: Valentina e Vicente, que estudam nos melhores colégios.
A história começa no dia em que Marta publica o livro Dez anos de lua de mel, onde revela alguns detalhes secretos sobre sua vida conjugal e sobre a precária vida sexual que leva junto de seu adorável marido. O livro se torna um grande êxito, mas ocasiona problemas na relação entre Marta e Daniel.
No dia da apresentação, Daniel descobre que sua mulher havia anunciado, publicamente, sua ignorância em relação às questões sexuais, que foram superadas graças aos sábios conselhos de sua esposa. Esta atitude de Marta faz com que Daniel se torne motivo de piadas para toda a sociedade.
Bastante indignado e sentindo-se magoado, Daniel ruma, com seu amigo Reynaldo, um infiel patologista, à uma festa na universidade, onde encontra com uma de suas alunas, Verônica Dávila, que deseja conquistá-lo e levá-lo para a cama.
Um pouco bêbados, chegam à casa de Verônica, mas depois de alguns beijos, Daniel recupera a sobriedade e a deixa. O que Daniel não sabe é que, a partir daí, começará seu pesadelo, pois Verônica, uma espécie de femme fatale, se dedicará a persegui-lo, e, com a ajuda de Roberto Villa, um malicioso e imoral apresentador de televisão, e além de tudo, editor do livro de Marta, tentará destruir seu casamento.
Nessa mesma festa da universidade, Fabiana Rivera também está com sua amiga Pili, que é aluna de Daniel. Fabiana, há um ano, suspira por Daniel e, finalmente, havia decidido conquistá-lo, mas tudo “vai por água abaixo”, ainda que Daniel a veja e desde esse momento fique obcecado pela jovem.
Marta, muito ocupada com o lançamento de seu novo livro, pede à Ofélia, sua empregada, que consiga uma pessoa que possa cuidar de seus dois filhos.
Ofélia chama sua sobrinha, que se trata de Fabiana Rivera, a jovem estudante de hotelaria, que aceita o trabalho para ajudar financeiramente sua família, juntar dinheiro para terminar seus estudos e viajar para a Austrália. O que Fabiana não sabe é que seu novo chefe será, nada mais e nada menos, o professor da universidade a quem havia admirado secretamente durante muito tempo e a quem havia tratado de seduzir, sem êxito, naquela festa.
Verônica consegue que Daniel caia em sua armadilha fazendo com que umas fotos cheguem até Marta, que reage de forma absolutamente oposta a como ensina outras mulheres. Esta se manda de casa, deixando Daniel com as crianças e Fabiana, mas, o que Marta não deixa, é que sua separação seja descoberta pela imprensa, arruinando a vendagem dos livros.
Quando Marta se dá conta de que o acontecido foi uma armadilha e que Daniel é totalmente inocente, “o leite já está derramado”, porque Daniel percebe que já não a quer, e, o que é pior, havia se apaixonado por Fabiana.
Muitas coisas separam Daniel e Fabiana: as diferenças sociais, a posição e a educação, mas também, a oposição de todos aqueles que os rodeiam, começando por Marta, seus filhos e toda a sociedde. Fabiana e Daniel, acompanhados por seus amigos, família e uma série de personagens, terão que percorrer um extenso caminho até conseguirem viver juntos.
COMENTÁRIOS
O trunfo de Um amor de babá, atendeu pelo nome de Paola Rey. A protagonista da novela e a tal babá que viveu um controvertido romance com o patrão. Paola iniciou a carreira em 1998, participando das novelas Sin límites e Fuego verde. No ano seguinte trabalhou em ¿Por qué diablos?, onde contracenou com Victor Mallarino, que também fez par com ela em Um amor de babá. O ator, também colombiano, é veterano e já fez mais de 23 novelas em seu país.
Mesmo sem assumir o produto que ia exibir, o objetivo da Record com Um amor de babá era consolidar o horário entre 20h15 e 21h para produções de dramaturgia. Joana, a virgem, por exemplo, chegou ao final com aproximadamente 5 pontos de média e teve dois patrocinadores fixos: Sadia e Marabraz, uma audiência baixa quando comparada às novelas da Globo, por exemplo, que dificilmente ficam abaixo dos 30 pontos e contam com uma ampla divulgação na imprensa.
A meta da Record, no entanto, era voltar a produzir as suas próprias novelas, como fez há anos com Estrela de fogo, Marcas da paixão e Roda de fogo, embora a audiência mal passasse da casa dos 10 pontos.
O interesse ao comprar, em 2002, La baby sister foi a aposta da Record em uma história que tivesse um tom maior de humor, aspecto que tornou Betty, a feia, exibida pela RedeTV!, com maior audiência que Joana, a virgem, um sucesso em vários países latino-americanos e nos próprios Estados Unidos. No entanto, Um amor de babá também tocava em assuntos polêmicos, como o uso de drogas por alguns personagens da trama.
Alguns alegam que Um amor de babá foi retirada da grade de programação da Record devido à falta de audiência, outros chegaram a levantar a hipótese de que a novela deixou de ser transmitida porque lá pelo meio da trama rolava uma certa seita religiosa que era satirizada.
Entretanto, a novela foi dublada até o fim, já que ao quebrar o contrato assinado com o estúdio, à emissora seria acarreta uma multa muito grande, e, mesmo não exibindo a trama até o fim, os dubladores tiveram que concluí-la e receberam cada centavo por isso.
Joana, a virgem
NOME ORIGINAL
Juana, la virgen
ESCRITORA
Perla Farias
PRODUTOR
Hernando Faría
PAÍS DE ORIGEM
Venezuela
NÚMERO DE EPISÓDIOS
153
ANO DE GRAVAÇÃO
2002
ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2002
EMISSORA
Rede Record
TEMA DE ABERTURA
Primeira vez
INTÉRPRETE
Leilah Moreno
A primeira vez que eu te vi foi tudo tão natural, você sorria pra mim e eu descobri então
que as nossas vidas se uniram para sempre, eu sei que o tempo passa e a gente fica mais forte.
Juntos podemos voar mais alto, sinto que esse é o verdadeiro amor.
Juntos pra não precisar da sorte, nossas almas já não sente dor.
Desde a primeira vez eu me apaixonei, seus olhos me diziam, tudo o que eu queria ver.
Desde a primeira vez eu me entreguei e agora eu darei, minha vida pra você.
É tão fácil amar, quando é você, destino se encaixou, segredo se revelou
e é bem real aqui, que eu encontro meu caminho e deixo estar assim,
o meu desejo é ver você e eu.
Juntos podemos voar mais alto, sinto que esse é o verdadeiro amor.
Juntos pra não precisar da sorte, nossas almas já não sente dor.
Desde a primeira vez eu me apaixonei, seus olhos me diziam, tudo o que eu queria ver.
Desde a primeira vez eu me entreguei e agora eu darei, minha vida pra você.
Nada se compara, tudo que eu vivi, ninguém mais me fez sentir laços tão intensos
e você enfim conquistou o sublime amor dentro de mim.
ELENCO
Daniela Alvarado: Joana Pérez
Ricardo Álamo: Maurício de la Vega
Roxana Díaz: Carlota Vivas de la Vega
Juan Carlos Alarcón: Manoel Ramón Pérez
Jonathan Montenegro: David
María Alejandra Martín: Ana Maria Pérez
Eduardo Serrano: Rogério Vivas
Eliana López: Enriqueta
Leonardo Marrero: Alfredo Vivas
Miguel Ferrari: Armando Salazar
Manuel Salazar: Salvador
Flor Helena González: Amparo de Vivas
Freddy Galavís: Pablo “Popeye”
Aura Rivas: Dona Açucena de Pérez
Norkis Batista: Desiré de Rojas
Verónica Cortés: Bibi
Martín Brassesco: Humberto Vivas
Julia Lima: Brandy Yuleisy
Laura Muñoz: Shiva
Gabriel López Medrano: Rafael
Miguel Ángel Sanz: Nícolas
Luis Gerardo Nuñez: Alfonso
Saul Marin: Francisco Rojas
Juana, la virgen
ESCRITORA
Perla Farias
PRODUTOR
Hernando Faría
PAÍS DE ORIGEM
Venezuela
NÚMERO DE EPISÓDIOS
153
ANO DE GRAVAÇÃO
2002
ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2002
EMISSORA
Rede Record
TEMA DE ABERTURA
Primeira vez
INTÉRPRETE
Leilah Moreno
A primeira vez que eu te vi foi tudo tão natural, você sorria pra mim e eu descobri então
que as nossas vidas se uniram para sempre, eu sei que o tempo passa e a gente fica mais forte.
Juntos podemos voar mais alto, sinto que esse é o verdadeiro amor.
Juntos pra não precisar da sorte, nossas almas já não sente dor.
Desde a primeira vez eu me apaixonei, seus olhos me diziam, tudo o que eu queria ver.
Desde a primeira vez eu me entreguei e agora eu darei, minha vida pra você.
É tão fácil amar, quando é você, destino se encaixou, segredo se revelou
e é bem real aqui, que eu encontro meu caminho e deixo estar assim,
o meu desejo é ver você e eu.
Juntos podemos voar mais alto, sinto que esse é o verdadeiro amor.
Juntos pra não precisar da sorte, nossas almas já não sente dor.
Desde a primeira vez eu me apaixonei, seus olhos me diziam, tudo o que eu queria ver.
Desde a primeira vez eu me entreguei e agora eu darei, minha vida pra você.
Nada se compara, tudo que eu vivi, ninguém mais me fez sentir laços tão intensos
e você enfim conquistou o sublime amor dentro de mim.
ELENCO
Daniela Alvarado: Joana Pérez
Ricardo Álamo: Maurício de la Vega
Roxana Díaz: Carlota Vivas de la Vega
Juan Carlos Alarcón: Manoel Ramón Pérez
Jonathan Montenegro: David
María Alejandra Martín: Ana Maria Pérez
Eduardo Serrano: Rogério Vivas
Eliana López: Enriqueta
Leonardo Marrero: Alfredo Vivas
Miguel Ferrari: Armando Salazar
Manuel Salazar: Salvador
Flor Helena González: Amparo de Vivas
Freddy Galavís: Pablo “Popeye”
Aura Rivas: Dona Açucena de Pérez
Norkis Batista: Desiré de Rojas
Verónica Cortés: Bibi
Martín Brassesco: Humberto Vivas
Julia Lima: Brandy Yuleisy
Laura Muñoz: Shiva
Gabriel López Medrano: Rafael
Miguel Ángel Sanz: Nícolas
Luis Gerardo Nuñez: Alfonso
Saul Marin: Francisco Rojas
PERSONAGENS
Joana Pérez (Daniela Alvorado) – rebelde, idealista e bela. Apaixonada por fotografia. Quando suas aulas, no último ano do colégio, permitem, se dedica a realizar trabalhos gráficos para a BBC (Bodas, Batizados e Comunhão). Sol, como a chama seu tio desde criança, é sonhadora, mas não do tipo que sonha e vive na fantasia. Apesar de sua pouca idade, ainda não completou os dezoito, sabe que as coisas se conseguem a base de esforço e da persistência. Sonha com um futuro diferente do que tiveram sua mãe e sua avó, porque ela sim será feliz, encontrará seu caminho, fará o que gosta, mas antes terá que lutar muito. Sua vida dará um giro ao conhecer Mauricio de la Vega.
Maurício de la Veja (Ricardo Álamo) – é um comprometido homem de negócios. Principal acionista da revista Positivo, além de ser o diretor da mesma, o que não era só o sonho de seu pai, agora também é o seu. Mas seu maior sonho é ser pai. O que já não pode ser. Deu adeus a sua vida de solteiro, junto a Carlota Vivas. Lamentavelmente, um câncer superado no passado lhe deixou impossibilitado para ser pai e o fato de sua mulher ser incompatível com seu esperma faz com que sua única esperança seja uma barriga de aluguel e algumas amostras de sêmen congelado. Quando conhece Joana, começa a planejar sua estabilidade familiar e se dá conta que nunca construiu una verdadeira família, porque nunca teve a seu lado uma mulher a quem realmente amasse.
Carlota Vivas (Roxana Díaz) – sua vida gira ao redor de seu matrimônio com Maurício de la Vega. Fria, superficial e calculista, vive no mundo da alta sociedade, onde aparenta e cria uma imagem de perfeição. Acostumada a conseguir o que quer, usa de todos os métodos.
Ana Maria Pérez (María Alejandra Martín) – é a mãe de Joana. Uma mulher que criou a filha sem haver alcançado sua maturidade. Trata sua filha de igual para igual, o que às vezes faz com que Joana que tome as rédeas e se faça de mãe. É professora de ginástica no colégio onde Joana estuda o último ano. Passa a vida entre homens que não lhe convém, supostamente marcada pelo abandono de seu padre, o qual culpa sua mãe.
Rogério Vivas (Eduardo Serrano) – é um ser sem escrúpulos. Pai de Carlota. Tem outros dois filhos Alfredo, que é usado, e Humberto, que vive ignorando, isso quando não o agride. Bem-sucedido homem de negócios, dispôs de uma grande fortuna em negócios sujos, que trata de encobrir com o negócio da construção e com outras empresas. Sempre detrás da figura de seu sogro, o único que, às vezes, é capaz de freá-lo.
Dona Açucena (Aura Rivas) – Abi, como a chama Joana, é uma mulher que vive amargurada desde que seu esposo a abandonou. Vive recitando provérbios e dando lições de moral. Do seu ponto de vista, se classifica como realista, ainda que todos a chamam de pessimista. Defende sua filha Ana Maria quando descobre que está com algum homem casado, enquanto encobre a seu outro filho, Manoel, todos debaixo de sua saia.
Amparo de Vivas (Flor Helena González) – é uma colombiana que vive viajando pela Europa com seu filho Humberto, que também não sai debaixo da saia de sua mãe, para não assumir que seu casamento é um desastre. Não se fala com seu esposo, do qual não pode se separar, porque apesar de tudo o ama e porque deve respeitar as normas da sociedade na qual vive, onde um divórcio não seria bem visto. É insegura, desconfiada e amargurada.
Manoel Pérez (Juan Carlos Alarcón) – é o tio de Joana. É um garoto muito culto e instruído, apesar de não ter desfrutado de uma chance para estudar. Assumiu o papel de homem da casa quando era muito novo e teve que trabalhar. Sua maior paixão é a fotografia e isso é o que mais une ele à Joana, da qual é confidente. Leitor insaciável, escritor de poesia, amante de cozinha, é um rapaz com conselhos e soluções para tudo, menos para ele mesmo. Seus maiores fracassos estão no campo amoroso, onde não tem comprometimento.
Brandy Yuleisy (Julia Lima) – apesar de ser mais velha que Joana, é uma de suas melhores amigas, talvez pela surpreendente maturidade de Joana. Brandy é mais superficial. Gosta de se arrumar pensando em David, um companheiro da revista onde trabalha como secretária e o que lhe dá mais dor de cabeça. Trata de fazer tudo correto, mas seu nervosismo lhe provoca mais problemas aos olhos implacáveis de sua chefe, Enriqueta.
David (Jonathan Montenegro) – é um garoto prodígio, um gênio, como o descreveria Maurício, seu amigo e chefe. É um rapaz trabalhador, que desempenha muito bem o papel de jornalista. Amante da ecologia, sabe guardar distância das mulheres, até conhecer Joana, a qual, em seu primeiro encontro, a descreveu como a mulher de sua vida.
Enriqueta (Eliana López) – é a chefe de redação da revista Positivo. É uma mulher muito dura, marcada pela luta nesse mundo claramente machista, no qual está disposta a demonstrar que as mulheres podem ser iguais que os homens. Sempre autossuficiente, reta, estrita, nunca deixou que nenhum homem a dominasse, se manteve distante deles até que um acidente no elevador lhe mostrasse a realidade aos trancos e barrancos. Ainda assim, lutará contra si mesma em uma batalha perdida de antemão.
Desiré de Rojas (Norkis Batista) – é uma mulher fria e charmosa, além disso, conhece seus poderes com os homens, aproveitando disso o tempo todo. Com um passado obscuro, tem um grande secredo, ao qual atribui sua frigidez. Frigidez esta que, garante que só superaria, passando uma noite com Maurício, esposo de sua melhor amiga e grande amigo de seu marido, Francisco de Rojas, com o qual, infelizmente, vive casada. Depois da desaparição de seu marido, se unirá a Rogério Vivas, mas não ficar na mais absoluta ruína, e se instalará na casa de Carlota e Maurício, criando mais uma situação incômoda.
Armando (Miguel Ferrari) – machista sem remédio, vive metido entre seus galanteios e velhos costumes de homens. Grande amigo e confidente de Maurício, trabalha com ele na revista, onde vive um romance com Enriqueta.
Salvador (Manuel Salazar) – é chefe de brigada policial. E muito justo em seu trabalho, ainda que seja um pouco aborrecido. Está apaixonado por Ana Maria, que por sua culpa se irrita com sua superproteção. É um homem simples, não fugindo do tradicional.
Alfredo Vivas (Leonardo Marrero) – apesar de se negar, vive imitando a seu pai. Trabalha no departamento administrativo da revista Positivo. Despreza seu irmão Humberto por considerá-lo débil. É incapaz de amar a sua família e muito menos a uma mulher.
Bibi (Verónica Cortés) – ex-modelo quarentona, nunca foi capaz de assumir sua idade, que supera ajudada por um bom trago de vodka. Extremamente preocupada com seu peso, se vê incapaz de encontrar um companheiro estável, já que o somente consegue dar algumas escapadas esporádicas, entre outros, com Alfredo.
Shiva (Laura Muñoz ) – vive perdida no mundo e se converte no centro das atenções, com suas constantes mudanças e visual. Trabalha na revista como desenhadora de páginas.
Humberto (Martín Brassesco) – é como um sopro de ar fresco no meio do inferno. Esse inferno que é sua família. Jovial, sensível e feminino, vive incompreendido pelos que lhe rodeiam. Seu pai culpa sua mãe por superprotegê-lo, mas, certamente, deverá se aceitar para seguir em frente. Se passará por amigo de Joana apesar do que os separa.
Pablo (Freddy Galavís) – mais conhecido por todos como Popeye, se vende como um galã. Capaz de transformar tudo em problema. Vive situações cômicas com seu jeito particular de ver a vida e de se expressar.
Nícolas (Miguel Ángel Sanz) – um velhinho sábio no corpo de um jovem. Mesmo que não saiba, possui a sabedoria provinda das lições de vida da rua. Vende as empadas que prepara Dona Açucena. Este jovem nos mostrará como viver com pouco e desfrutar da simplicidade da vida sempre com alegria.
Rafael (Gabriel López Medrano ) – é menino órfão da paróquia do bairro de Joana que é sua grande amiga, se convertendo na pessoa mais amada por ele. Sua vida dá um giro quando Carlota o adota para recuperar seu casamento em ruínas. A partir desse dia lhe espera a felicidade de ter uma nova família, o que talvez terá que esperar mais.
INTRODUÇÃO
Joana, a virgem conta a história de Joana, uma jovem terá sua vida mudada depois de ficar grávida sem haver tido relações sexuais.
Maurício é um homem obcecado por ser pai a qualquer preço. Ambos verão unidas suas vidas, não sem antes sofrer terríveis desencontros.
Uma telenovela onde o valor de uma mulher vai além de sua virgindade.
RESUMO
Joana Pérez é uma adolescente de 17 anos, mesmo sendo um pouco rebelde, é maravilhosa e muito querida, tem boas notas no colégio, muitos sonhos e uma virgindade à prova de sedutores. Filha e neta de mãe solteira, Joana decidiu que seu destino será diferente, e não permitirá que nem o amor, nem uma gravidez não planejada interfiram no cumprimento de suas metas.
Joana tem grandes planos para seu futuro: está para se formar no colégio e quer estudar jornalismo no exterior. Ela recebeu uma bolsa de estudos de uma universidade de grande prestígio no exterior, e tudo o que ela deseja e sonha está diretamente relacionado a esta grande oportunidade. Ela sabe que sua vida irá mudar para melhor e ela lutou muito para conseguir esta chance. Apesar de ser muito jovem, Joana tem sempre demonstrado uma personalidade muito adulta a respeito de seu futuro.
Em sua vida social, Joana, apesar de ser muito cobiçada pelos homens jovens, por incrível que possa parecer, nunca teve um namorado e nem almeja ter um. Na verdade, ela tem medo do amor: ela viu o sofrimento de sua mãe por várias desilusões e acredita que o amor não traz felicidade, que o amor apenas traz dor e sofrimento. Ela se sente atraída pelo sexo oposto, mas ela acredita que os homens irão apenas desviá-la de seus objetivos.
No dia de sua partida, Joana sofre um desmaio e sua mãe, Ana Maria, marca um consulta no ginecologista. Ela vai a essa consulta. Uma das enfermeiras deixa cair uns papéis e acaba misturando a ficha de Joana com a de outra mulher, a que seria inseminada e teria o filho de Maurício de la Veja, um homem que deseja a todo custo ter um filho. Ele ficou muito doente após ter câncer e decidiu congelar seu sêmen para que pudesse ter filhos. Depois que termina o tratamento, descobre que ficou estéril. Ele é dono de uma Revista chamada Positivo, ali trabalham Rogério Vivas e seu filho Alfredo Vivas. É casado com Carlota. Rogério, o grande vilão da história, deseja a todo custo ter o controle da Revista e para isso fará de tudo para prejudicar Maurício, mesmo este sendo seu genro, já que se casou com Carlota, sua filha. Rogério ainda é pai de Humberto, de quem não gosta muito, já que acha que sua mulher Amparo o mimou demais. Rogério irá cometer um crime: matará Francisco, um dos sócios da Revista. Tudo para comandar as suas ações e ficar com Desiré, mulher de Francisco.
No consultório médico, devido à inseminação artificial cometida por engano, Joana terá de experimentar a maternidade sem ter, contudo, tido a experiência de ser mulher.
Joana nem percebe o que está se passando, mas depois de alguns dias começa a sentir enjoos e, ao consultar um médico, descobre que está grávida.
Grávida, Joana deverá suportar a desinformação e o fanatismo de quem vê nela uma espécie de reencarnação da Virgem Maria, e quando Maurício descobre que há uma mulher desconhecida que espera um filho seu, começa então uma busca desesperada, até que ambos, por motivos profissionais, terão unidas suas vidas, não sem que antes hajam muitos desencontros.
CURIOSIDADES
A trama foi produzida pela RCTV, quase no mesmo ano em que foi exibida pela Rede Record e deu ao canal venezuelano uma ótima audiência: 60% de share, liderando fácil contra sua principal concorrente, a Venevisión.
Na época em que a trama fez sua estreia marcou 6 pontos de picos no primeiro capítulo. Vale resaltar que a trama foi concorrente direta de Betty, a feia, exibida pela RedeTV!
O final da trama foi inesperado, houve uma passagem de 60 anos e via-se Joana e Maurício na Igreja aonde se casaram, relembrando o beijo em que deram no dia de seu casamento. Ali Joana diz que dona Açucena, Ana Maria, Tia Eva e Salvador haviam morrido. Foi uma emoção à parte.
O tema de abertura na Venezuela é Solo a tu lado quiero vivir, interpretado pelo grupo Jyve V. No Brasil, a música foi Primeira vez (versão remix), interpretada por Leilah Moreno, que na época era caloura do Raul Gil.
Foi substituida pela colombiana Um amor de babá, que nem chegou a ser exibida totalmente devido a Guerra do Iraque, justificativa da emissora.
Perla Farias, a autora da novela, é fã de novelas brasileiras e busca inspiração nas tramas do Brasil para suas obras.
segunda-feira, 26 de abril de 2010
RCN estreia versão colombiana de Grey's anatomy
Nesta segunda-feira, 26 de abril, o canal colombiano RCN estreia a telenovela A corazón abierto, remake de Grey’s anatomy, uma série de televisão americana criada por Shonda Rhimes e emitida originalmente pela American Broadcasting Company, ambientada em um hospital fictício, no qual uma história relacionada à vida e ao trabalho de cirurgiões é centralizada.
Na Colômbia a série foi adaptada, baseada nas quatro primeiras temporadas, para o formato de telenovela que contará com 80 capítulos. Esteve sob a realização de Vista Producciones, contou com a adaptação de roteiro de Mauricio Miranda, Cecilia Percy e Mauricio Guerra; a direção geral de Sergio Osorio e a supervisão de Fernando Gaitán, criador de grandes êxitos como Betty, a feia e Hasta que el dinero nos separe.
Um dos grandes desafios que a produtora enfrentou foi conseguir que os atores se adaptassem ao ambiente e a linguagem médica. Houve treinamentos prévios às gravações onde os atores tiveram a oportunidade de ir a clínicas e hospitais para assistirem operações. Sergio Osorio comentou que uma equipe médica está constantemente atenta às cenas protagonizadas e à terminologia usada pelos atores, que são assessorados.
A corazón abierto conta com um elenco de primeiro nível que, graças à sua trajetória dramatúrgica, farão desta produção uma das preferidas dos colombianos. Fernando Gaitán comentou que o cast não foi definido esperando-se atores parecidos aos da série original, mas, sim, buscaram-se pessoas com maior afinidade com a personagem do que com o ator norte-americano, propriamente dito.
A corazón abierto, cuja gravação em alta definição se iniciou em 2009, é dramatizada no Hospital Universitario Santa María, onde se decidiu que o estúdio de gravação servirá também para a versão mexicana da série, possivelmente produzida em parceria com a TV Azteca.
O elenco é integrado, entre outros, pelos seguintes atores:
Verónica Orozco (María Alejandra Rivas)
Rafael Novoa (Andrés Guerra)
Carolina Gómez (Alicia Durán)
Jorge Enrique Abello (Mauricio Hernández)
Juan Pablo Espinosa (Augusto Maza)
Juan Manuel Mendoza (Jorge Maza)
Sandra Hernández (Isabel Henao)
Natalia Durán (Cristina Solano)
Jorge Cao (Dr. Ricardo Cepeda)
Santiago Moure (Germán de la Pava)
Aida Morales (Miranda Carvajal)
Na Colômbia a série foi adaptada, baseada nas quatro primeiras temporadas, para o formato de telenovela que contará com 80 capítulos. Esteve sob a realização de Vista Producciones, contou com a adaptação de roteiro de Mauricio Miranda, Cecilia Percy e Mauricio Guerra; a direção geral de Sergio Osorio e a supervisão de Fernando Gaitán, criador de grandes êxitos como Betty, a feia e Hasta que el dinero nos separe.
Um dos grandes desafios que a produtora enfrentou foi conseguir que os atores se adaptassem ao ambiente e a linguagem médica. Houve treinamentos prévios às gravações onde os atores tiveram a oportunidade de ir a clínicas e hospitais para assistirem operações. Sergio Osorio comentou que uma equipe médica está constantemente atenta às cenas protagonizadas e à terminologia usada pelos atores, que são assessorados.
A corazón abierto conta com um elenco de primeiro nível que, graças à sua trajetória dramatúrgica, farão desta produção uma das preferidas dos colombianos. Fernando Gaitán comentou que o cast não foi definido esperando-se atores parecidos aos da série original, mas, sim, buscaram-se pessoas com maior afinidade com a personagem do que com o ator norte-americano, propriamente dito.
A corazón abierto, cuja gravação em alta definição se iniciou em 2009, é dramatizada no Hospital Universitario Santa María, onde se decidiu que o estúdio de gravação servirá também para a versão mexicana da série, possivelmente produzida em parceria com a TV Azteca.
O elenco é integrado, entre outros, pelos seguintes atores:
Verónica Orozco (María Alejandra Rivas)
Rafael Novoa (Andrés Guerra)
Carolina Gómez (Alicia Durán)
Jorge Enrique Abello (Mauricio Hernández)
Juan Pablo Espinosa (Augusto Maza)
Juan Manuel Mendoza (Jorge Maza)
Sandra Hernández (Isabel Henao)
Natalia Durán (Cristina Solano)
Jorge Cao (Dr. Ricardo Cepeda)
Santiago Moure (Germán de la Pava)
Aida Morales (Miranda Carvajal)
Os principais estilos da telenovela latino-americana
Apesar de cada vez mais surgirem produtos padronizados, homogeneizados pela circulação dos formatos, ou remakes de remakes, os títulos ainda conservam marcas de estilos próprios, como modos culturais que ainda são percebidos. Abaixo segue três modelos consolidados de novelas nos países de maior destaque na teledramaturgia: México, Brasil e Colômbia.
O MODELO MEXICANO
É o modelo tradicional, o melodrama clássico; tem estéticas e temáticas fortemente apoiadas no cinema e na rádio dos anos 30 a 50. Em suas novelas, a moral católica tem um peso determinante, e em suas histórias de amor somente se alcança a redenção através do sofrimento. As personagens recorrem uma Via-sacra, um calvário, para depois conseguirem a glória.
A novela forma parte de um plano normativo. Enunciam uma rigorosa defesa da família tal como se percebia nos séculos 19 e começos do século 20 (antes dos anos 50); sempre existe um respeito aos valores morais estabelecidos.
As histórias têm um alto nível de redundância e de obviedade, que podem resultar tanto cômicas como comoventes; os segredos são conservados até o ponto de virem à tona; as maldades se complicam, se entrecruzam e vão gerando pouco a pouco uma teia de aranha, que, também, pouco a pouco vai se desfazendo devido ao manejo dosado.
Apesar do relato tratar sobre uma paixão, quase não há lugar para o erotismo. As personagens sensuais são malvadas; a sensualidade é castigada, é vista como um vício, algo que deve ser controlado e penalizado. Sempre está relacionada com alguma atitude ambiciosa, interessada.
O relato é constituído por personagens padronizadas, caracterizadas por um traço comum, não somente pelo discurso, mas também pela maquiagem e vestuário. São indispensáveis: a mãe; a malvada; a inocente; o ambicioso; o jovem pobre, mas honesto etc., que expressam uma única motivação e respondem à essência que os caracteriza.
O MODELO BRASILEIRO
Moderno, ágil e colorido. Desde a própria apresentação é forte o cuidado com o visual e o ritmo. Expressa uma estética de classes médias.
É um modelo permissivo no plano moral; não há condenação à sexualidade explícita, são permitidos casais onde a mulher é a mais velha, ou casos onde a mãe é amante de quem no futuro será seu genro. Aparecem de maneira natural, mas nem tanto, gays ou lésbicas. O sexo é apreciado; o corpo é exibido sem temores; a vitalidade se comunica por todos os poros. O componente erótico está presente na cena, na composição das imagens e nas personagens.
É caracterizado por uma notável elaboração estética, que é visível nas tonalidades, na iluminação e na musicalização. Com o desenvolvimento tecnológico e a utilização de efeitos, se ampliou as possibilidades de se narrar histórias épicas, de multidões.
Raramente se fazem remakes de um título, contam-se histórias novas. A temática melodramática se mantém, mas sem a quota de sofrimento expressado de maneira exagerada. Existe sofrimento, mas sem a característica absoluta que se dá no modelo mexicano. As personagens não expressam suas emoções da mesma maneira que no modelo mexicano, o fazem de maneira mais natural e menos acentuada.
Estabelecendo uma comparação entre o modelo mexicano e o brasileiro, mas sem a intenção de privilegiar um ou outro, pode-se observar que os temas se enraízam nas tradições culturais de cada país. Os dois modelos surgem de diferentes escolas de artes cênicas. O modelo brasileiro se implantou com o teatro dos anos 60, no qual prevalecia a atuação natural, realista, enquanto que o modelo mexicano, como vimos, se alimenta da forte tradição melodramática do cinema dos anos 30 e 50, a qual se remete constantemente.
O protagonismo não está unicamente num casal, mas sim em todas as personagens, que também têm uma história. Há vários núcleos narrativos que se desenvolvem em âmbitos definidos e que têm personagens e conflitos delineados; às vezes essas histórias se desenvolvem de forma paralela à principal.
Mesmo havendo personagens padronizadas, estes não se apresentam de maneira tão evidente, como no caso mexicano. Nas telenovelas brasileiras tende-se ao individual, ao se constituir um caráter, ao se desenvolver uma personalidade. As personagens crescem, amadurecem, mudam, evoluem, escolhem, dialogam e debatem entre si; têm muitos pontos de vista diferentes e divergentes.
No Brasil, a novela forma opinião e impõe uma agenda. O que acontece na novela se discute na própria televisão, na rádio, nos jornais ou mesmo na rua. Tudo o que acontece na novela se discute, não somente a história de amor. Devido à sua relevância social, tomaram-na como veículo apto para a informação sobre saúde e cidadania, por exemplo, de onde também surge o merchandising comercial.
O MODELO COLOMBIANO
Combina elementos modernos com os tradicionais; explora universos urbanos, provinciais e rurais; âmbitos trabalhistas, domésticos e profissionais. Destaca os mundos da província, da vida nos povoados distantes dos centros urbanos e de suas personagens.
A nível audiovisual é muito importante a combinação entre uma musicalização forte, as cores e a textura na tela. A divisão entre o bem e o mal que reclama o melodrama se mantém, mas talvez o mais atrativo seja a apresentação de personagens com pequenos traços identificáveis.
Aparecem traços de maneira minuciosa, combinando o vestuário, a fala, o tipo físico e os tics, onde existe uma articulação com humor e ironia, e de onde se sobressai a presença de personagens caricaturadas. A sensualidade e o humor são sinais característicos; tem uma energia abundante, muita astúcia e um ritmo contagioso.
A novela colombiana se atreveu a várias coisas, até mesmo em colocar em papel de galã um personagem que sofria de impotência, zombando dos estereótipos mais comuns, que geralmente julgam o galã um Don Juan, até que se apaixone pela heroína.
Outra ousadia foi a incorporação da bebida não como vício – como ocorre no caso mexicano – mas como costume, como cultura.
Outra audácia a mais na novela colombiana tem importância equiparável: a de colocar uma protagonista feia, e que se mantinha feia em 80% da história. Seu embelezamento final não se devia a cirurgias, mas a um processo interior onde encontrava sua própria segurança. Da mesma maneira, fez com que um galã sedutor se apaixonasse dela, mesmo sendo feia.
Desses três modelos, podemos notar que a Televisa parece segura no qual está. O modelo global inove e experimenta, mas dentro da busca pela estética que se distancia cada vez mais da emoção. O modelo colombiano é o que apresenta mais aberto, uma narrativa em busca, em exploração de novos caminhos.
Biografia de María Rubio
INTRODUÇÃO
María de Jesús Rubio Tejero nasceu em Tijuana, estado da Baja California, no México, dia 21 de setembro de 1934. Filha única adotiva de María Tejero e Olayo Rubio, um diplomata e empresário, María Rubio é uma atriz de cinema e televisão.
SUA HISTÓRIA
Aos quatro anos de idade foi detectado em María uma infecção cardíaca, algo que aumentava prematuramente seu coração, fazendo com que ela não pudesse frequentar a escola até os 9 anos, aprendeu a ler e escrever em sua casa e depois em colégios católicos, o que alimentou seu amor e fé em Deus.
Ela também sofreu as sequelas da Guerra Civil Espanhola, quando criança acompanhou seus pais até a Espanha para visitar seus avôs maternos, e ficaram sem poder sair durante 10 anos da cidade de San Sebastián.
Aos treze anos de idade regressou ao México com seus pais e começou seus estudos no Colegio Oxford. Estudou dança e mais adiante atuação na Escuela de Artes Teatrales del Instituto Nacional de Bellas Artes. Estreou como atriz no Teatro Fantástico de Cachirulo. Enrique Alonso foi quem deu a primeira oportunidade de trabalhar no meio, sendo sua primeira obra El portal de Belén em 1956, após iniciou seus trabalhos na televisão e no cinema.
Se casou com o escritor, crítico e adaptador de telenovelas, o mexicano Luis Reyes de la Maza, com quem teve dois filhos, Claudio e Adriana. Este casamento durou 40 anos, e após terminou em divórcio.
Seu papel de maior destaque foi como a vilã Catarina Creel na telenovela Cuna de lobos de 1986, que foi um grande sucesso no México e em vários países, inclusive no Brasil, onde foi exibida pelo SBT com o nome de Ambição, em 1991.
Graças à sua atuação em Ambição, telenovela considerada por diversos críticos como uma das melhores telenovelas de todos os tempos, e eleita pela revista People en español uma das dez melhores telenovelas, María Rubio é considerada, a "mãe de todas as vilãs”.
SUAS ATUAÇÕES
TELENOVELAS
2008 - Querida enemiga (Hortensia Viuda de Armendáriz)
2007 - Amor sin maquillaje (Participação especial)
2006 - Las dos caras de Ana (Graciela Salgado)
2002 - Viva às crianças! – Carrossel 2 (Senhora Arredondo)
2001 - Salomé (Lucrécia de Montesino)
1999 - Laberintos de pasión (Ofelia)
1999 - Amor gitano (Isolda)
1997 - Amada enemiga (Reinalda)
1997 - No tengo madre
1994 - Império de cristal (Lívia Arizmendi)
1986 - Ambição (Catarina Creel Viúva de Larios)
1985 - Abandonada (Carolina)
1984 - Tú eres mi destino (Ursula)
1984 - Te amo (Consuelo)
1981 - O direito de nascer (Clemência)
1980 - Colorina (Amy)
1978 - Pasiones encendidas (Lidia)
1977 - Desprezo (Rafaela)
1976 - Mañana será otro día (Olivia)
1975 - El milagro de vivir
1974 - Ana del aire (Vera)
1973 - Entre brumas (Susan)
1972 - Me llaman Martina Sola
1971 - Las máscaras
1971 - Muchacha italiana viene a casarse (Elena)
1970 - Claroscuro (Elsa)
1970 - La Constitución (María)
1969 - Lo que no fue
1969 - Sin palabras (Sara)
1967 - Lágrimas amargas
1963 - Doña Macabra
SÉRIES
2008 - La rosa de Guadalupe
2007 - Mujer casos de la vida real
FILMES
1990 - Traficantes de niños
1976 - El vengador justiciero y su pastelera madre
1976 - Morir, dormir, tal vez soñar
1976 - La mujer es cosa de hombres
1971 - Nadie te querrá como yo
1971 - Intimidades de una secretaria
1969 - La noche violenta
SEUS PRÊMIOS
PRÊMIOS TVYNOVELAS
1995 - Melhor atriz antagônica (Império de cristal)
1987 - Melhor atriz antagônica (Ambição)
1987 - Melhor primeira atriz (Ambição)
domingo, 25 de abril de 2010
TV Brasil apresenta Carandiru
O filme foi dirigido pelo argentino Hector Babenco, naturalizado brasileiro, escrito por Victor Navas, Fernando Bonassi e pelo mesmo Hector Babenco, baseados no livro homônimo do médico Dráuzio Varella, de 1999, que vendeu mais de 220 mil cópias.
Lançado em 2003, Carandiru recebeu o prêmio Glauber Rocha, concedido pelo 25º Festival Internacional do Novo Cinema Latino-Americano de Havana. Baseado em fatos reais e sob a perspectiva do médico Dráuzio Varella, o filme retrata o cotidiano dos internos da casa de detenção Carandiru, de São Paulo, maior presídio da América Latina.
São histórias de crime, vingança, amor e amizade, que culminam com o fatídico massacre ocorrido em 1992. No confronto, 111 detentos foram mortos pela Polícia Militar do estado de São Paulo, fato que resultou em grande repercussão nacional e internacional.
No presídio, Dráuzio encontra violência, superlotação, instalações precárias, falta de assistência médica e jurídica. Com mais de sete mil detentos, merece sua fama de "inferno na Terra". Porém, Dráuzio logo percebe que, mesmo vivendo numa situação limite, os internos não representam figuras demoníacas, ao contrário, ele testemunha solidariedade, organização e, acima de tudo, uma grande disposição de viver.
Fascinado, Dráuzio resolve iniciar um trabalho voluntário. Oncologista famoso, habituado a mais sofisticada tecnologia médica, ele pratica a medicina como os antigos: com estetoscópio, olhar sensível e muita conversa.
Com 147 minutos de duração, o filme contou com um elenco de 26 atores principais, entre eles grandes nomes da teledramaturgia brasileira, como Wagner Moura, Rodrigo Santoro, Ailton Graça, Lázaro Ramos, Caio Blat, entre outros, além da participação especial de Rita Cadillac; 120 secundários; além de oito mil figurantes.
O filme contou com 40 locações/cenários. As locações foram todas feitas em torno da grande São Paulo e as cenas do Carandiru foram filmadas em três lugares diferentes – na cadeia do hipódromo, no Presídio do Carandiru, além de estúdio.
A Casa de Detenção de São Paulo, conhecida popularmente como Presídio do Carandiru, foi inaugurada em 1956 pelo então prefeito Jânio Quadros. Passaram-se 46 anos até que, em oito de dezembro de 2002, o governador Geraldo Alckmin comandou, pessoalmente, a implosão de três de seus pavilhões. Bastaram oito segundos para que paredes, celas e solitárias se transformassem em pó e abrissem espaço para a construção de complexo de lazer e cultura, denominado Parque da Juventude. A equipe de Babenco registrou a implosão com oito câmaras e com essas imagens encerram o filme.
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