Trilha sonora da telenovela Camaleões

BELINDA - SAL DE MI PIEL

Ya no estás desde ayer, llueve sal, sal de mi piel,
te miré junto a mí, desperté,
supe que no estabas ahí, trata de entender…

Que no puedo olvidarte, sacarte de mí,
respiro no puedo, me ahoga mirarte, pensarte,
sal de mi piel…

Recordar un mar de miel, amargo amor te digo adiós.
Huele a ti en cada rincón, en cada canción
y me mata dejarte ir.

Que no puedo olvidarte, sacarte de mí,
respiro no puedo, me ahoga mirarte, pensarte,
sal de mi piel…

Y te amo, y te odio, y te amo…

Y no puedo olvidarte, sacarte de mí,
respiro no puedo, me ahoga mirarte, pensarte,
sal de mi piel, sal de mi piel…


BELINDA - RELIGIÓN (MI RELIGIÓN)

Si eres tú mi religión…
Si eres tú mi religión…

Lo que hiere y no mata, fortalece el corazón,
si me salvas o me hundes es una sola decisión,
porque el amor es una razón para vivir cerca de ti.

Si eres tú mi religión y no estás aquí, quiero olvidarme de ti.
Si eres tú mi religión y no estás aquí, no quiero llorar más por ti…

No hay salida en mi vida, tú eres mi única oración,
porque el amor es una razón para vivir cerca de ti.

Si eres tú mi religión y no estás aquí, quiero olvidarme de ti.
Si eres tú mi religión y no estás aquí, no quiero llorar más por ti.

Un día más, llevo en mí
(adherida a cada cicatriz es mi salvación tenerte)
Dime que sí, dime que sí, dime que sí.

Si eres tú mi religión y no estás aquí, quiero olvidarme de ti.
Si eres tú mi religión y no estás aquí, no quiero llorar más por ti…

Si eres tú mi religión y no estás aquí, quiero olvidarme de ti.
Si eres tú mi religión y no estás aquí, no quiero llorar más por ti…


BELINDA - PLANETA (GAIA)

Hola planeta ¿cómo estás?,
hoy pienso en ti con humildad,
no puedes seguir tan invisible.
Me lo das todo y aún más,
te juro te voy a cuidar,
eres en mi vida imprescindible.

Ha… ha… ha… te fallé.
Ha… ha… ha… te dañé.

Me olvidé de ti, de tu divina luz,
me olvidé de ti, Gaia, planeta azul,
sé que te fallé, sé que te fallé…

Ya no hay progreso en mi soberbia,
manché el aire y mi consciencia,
me creí más que Dios por mi inteligencia.
Son tantas falsas vanidades,
me olvidé de lo importante
y es que nunca fui dueña de tu herencia.

Ha… ha… ha… te fallé.
Ha… ha… ha… te dañé.

Me olvidé de ti, de tu divina luz,
me olvidé de ti, Gaia, planeta azul,
sé que te fallé, sé que te fallé…

No, no es el fin, por favor ten fuerza,
quiero vivir y no pagar condena.

Ha… ha… ha… te dañé.

Me olvidé de ti, de tu divina luz,
me olvidé de ti, Gaia, planeta azul,
sé que te fallé, sé que te fallé.


BELINDA - LOLITA

Quiero ser mayor y me gusta el rock and roll,
me mata el reventón y el vodka de vainilla.
Trato de ser lo que realmente soy,
aunque le moleste a los demás.

Mi vida es como un video juego,
toco un botón y tengo lo que quiero.
Y quiero eso, eso, eso, eso, eso,
eso, eso, eso, eso, eso, eso,
eso es lo que quiero yo.

Noche color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita.
Noche color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita.

Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.

Si quiere me puede comprar un chicle de mora azul,
no te puedes resistir a mis lentes de corazón.
Sin duda Kabokob fue quien lo escribió,
pero en realidad fue yo quien lo invento.

Mi vida es como un video juego,
toco un botón y tengo lo que quiero.
Y quiero eso, eso, eso, eso, eso,
eso, eso, eso, eso, eso, eso,
eso es lo que quiero yo.

Noches color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita.
Noches color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita.

Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita…

Me pintaré la boquita…
con rojo dinamita…

Noches color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita.
Noches color rosa, labios que probocan, la la lolita,
soy tu perdición, te rompo el corazón, la la la lolita…

Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita.
Ay, ay, ay, lolita, lolita.
Uh, uh, uh, lolita…

Ay, ay, ay, lolita.


PEE WEE - CUMBAYA

Cumbaya, hay Santa María, es como un río de fuego,
Cumbaya, yo siento que me ahogo y no me quiemo,
Cumbaya, hay Santa María, me muero,
Cumbaya, mi reina eres tú, mi antídoto y veneno.

No había visto una desorientada, moviendo todo su cuerpo,
bailando suave y lento al ritmo de la nada.
Se acercó como si nada y me dijo mi amor,
oye que no quieres nada, tienes ganas, tengo hasta mañana.

Ella tiene esa mirada, le gusta tomar el sol,
tentarte por diversión, es como un perro que no ladra.
Ella me bailó de espalda y por todo el pantalón
me dejó el bolsillo seco, casi un eco, detrás de un beso hueco.

Cumbaya, hay Santa María, es como un río de fuego,
Cumbaya, yo siento que me ahogo y no me quiemo,
Cumbaya, hay Santa María, me muero,
Cumbaya, mi reina eres tú, mi antídoto y veneno.

Verde, ella tiene ojos verdes y le gusta el polvete,
ella te seduce así hasta que no puedes moverte.
Tiene algo diferente, algo que busca de ti,
una intención indescente, solo no olvides que, que…

Mala yerba nunca muere y el sol no es de cartón,
puedes ganar si ella quiere, pero nunca tendrás su amor.
Mucho dinero, champagne que es mejor,
es pecado, es deseo, es satisfacción.

Cumbaya, hay Santa María, es como un río de fuego,
Cumbaya, yo siento que me ahogo y no me quiemo,
Cumbaya, hay Santa María, me muero,
Cumbaya, mi reina eres tú, mi antídoto y veneno…

Mala yerba nunca muere y el sol no es de cartón,
puedes ganar si ella quiere, pero nunca tendrás su amor.
Mucho dinero, champagne que es mejor,
es pecado, es deseo, es satisfacción.

Cumbaya, hay Santa María, es como un río de fuego,
Cumbaya, yo siento que me ahogo y no me quiemo,
Cumbaya, hay Santa María, me muero,
Cumbaya, mi reina eres tú, mi antídoto y veneno…


PEE WEE - ROMPECABEZAS

El amor es tan extraño, no lo puedo entender,
porque a veces hace daño, pero a veces hace bien.
Si lo buscas él se esconde en algún lugar,
pero él a mí me va a encontrar.

Como será cuando vendrás,
me harás reír, me harás llorar,
cuando te vea el corazón me lo dirá…

El amor es una estrella tan difícil de alcanzar,
sin un beso que me pueda hacer volar.
Es como un rompecabezas que me cuesta tanto armar,
sé que tú tienes la pieza que le falta a mi vida, para amar…

El amor es como un cuento, que no puedo escribir,
sin ti no habrá un final feliz.

Como será cuando vendrás,
me harás reir, me harás llorar,
cuando te vea el corazón me lo dirá…

El amor es una estrella tan difícil de alcanzar,
sin un beso que me pueda hacer volar.
Es como un rompecabezas que me cuesta tanto armar,
sé que tú tienes la pieza que le falta a mi vida, para amar.

El amor es una estrella tan difícil de alcanzar,
sin un beso que me pueda hacer volar.
Es como un rompecabezas que me cuesta tanto armar,
sé que tú tienes la pieza que le falta a mi vida, para amar…

Sé que tú me necesitas, solo espero que me puedas encontrar…


PEE WEE - TAN FELIZ

Dime quién te ama como yo, quién puede llenar tu corazón,
quién te quiere con esta pasión, quién podría darte tanto amor.

Si tú me amas yo sería capaz de dejarlo todo atrás por ti,
dame una oportunidad y yo te haré tan feliz.

Tan feliz como en un cuento de esos que no tienen fin,
solo entrégate a mí y te haré tan feliz como en un sueño,
sin fronteras, sin sufrir, solo enamórate de mí,
solo enamórate de mí, solo enamórate de mí…

Dime quién te extraña como yo, (quién te extraña como yo),
si alguien de venera como yo, (quién te venera como yo),
quién daría todo por tu amor, quién te amará sin condición.

Si tú me amas yo sería capaz de dejarlo todo atrás por ti,
dame una oportunidad y yo te haré tan feliz.

Tan feliz como en un cuento de esos que no tienen fin,
solo entrégate a mí y te haré tan feliz como en un sueño,
sin fronteras, sin sufrir, solo enamórate de mí.

Tan feliz, tan feliz, sin fronteras, ni tiempo,
dos viajeros en un cuento de esos que no tienen fin.
Dame una oportunidad, solo entrégate a mí y te haré tan feliz.

Tan feliz como en un cuento de esos que no tienen fin,
solo entrégate a mí y yo te haré tan feliz como en un sueño,
sin fronteras, sin sufrir, solo enamórate de mí,
solo enamórate de mí, solo enamórate de mí…


PEE WEE E SHERLYN - POR FAVOR QUIÉREME

Quiero saber lo que es vivir contigo siempre junto a mí,
puedo caer sin ver el fin, perderme en ti por siempre.

Mi corazón te llama, quédate un poco más,
eres razón de mi alma, quisiera que volvieras amor.

Quédate aquí, (quédate, quédate)
que sin ti yo muero (de tu amor, yo te amé).
Cerca de mí te espero (que sin ti no podré),
nunca podré seguir viviendo, por favor quiéreme.

(Quédate, quédate)
que sin ti yo muero (de tu amor, yo te amé).
Cerca de mí te espero (que sin ti no podré),
nunca podré seguir viviendo, por favor quédate.

Un día más me acerco a ti y la esperanza sigue en mí,
quiero creer que tú y yo terminaremos juntos.

Mi corazón te llama, quédate un poco más,
eres razón de mi alma, quisiera que supieras amor.

Quédate aquí, (quédate, quédate)
que sin ti yo muero (de tu amor, yo te amé).
Cerca de mí te espero (que sin ti no podré),
nunca podré seguir viviendo, por favor quiéreme.

Sigo siendo para ti, lo que tengo es por ti,
sigo siendo para ti, para ti.

(Quédate, quédate)
que sin ti yo muero (de tu amor, yo te amé).
Cerca de mí te espero (que sin ti no podré),
nunca podré seguir viviendo, por favor quédate.

(Quédate, quédate)
que yo sin ti yo muero, (de tu amor, yo te amé).
Cerca de mí te espero (que sin ti no podré),
nunca podré seguir viviendo, por favor quédate.


CAMALEONES - POR UNAS PALABRAS

Veo tus ojos y me da profundo en el alma un viene y va,
veo tus fotos y no estás.
Estoy despierto y también sueño contigo ya lo ves
y es que me pones al revés.

Otra vez vuelvo a caer, otra vez regreso a tus pies…

Las horas pasan, el frío lastima y me desgasta,
si regresaras daría mi vida por unas palavras
que dieron sentido al recuerdo otra vez, otra vez…

Estoy despierto y también sueño contigo ya lo ves
y es que me pones al revés.

Otra vez vuelvo a caer, otra vez regreso a tus pies.

Las horas pasan, el frío lastima y me desgasta,
si regresaras daría mi vida por unas palavras
que dieron sentido al recuerdo.

Las horas pasan, el frío lastima y me desgasta,
si regresaras daría mi vida por unas palavras
que dieron sentido al recuerdo otra vez…


CAMALEONES - NO QUIERO VERTE

No, no lo sé como acabó, si no fue mi decisión,
no, no lo sé, fuego de dos, hay cenizas de dolor.
No, no lo sé si sucedió, la distancia nos mató,
no, no lo sé, fuego de dos, hay cenizas de dolor.

No nunca fue mi decisión, si me volaste el corazón.

No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no.
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no.

No, no lo sé si sucedió, la distancia nos mató,
no, no lo sé, fuego de dos, hay cenizas de dolor.

No nunca fue mi decisión, si me volaste el corazón.

No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no.
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no.

Sé que se fue y es para amar, sé que se fue…

(No quiero verte, no quiero verte, no quiero verte,
no quiero, no quiero, no quiero).

No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no.
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no quiero verte no,
no, no, no, no, no, no, no, no, no, no…

No, no, no.
No, no, no.
No, no, no.
No, no, no.


CAMALEONES - PUEDO HACERTE FELIZ

Hoy es el tiempo de vivir lo que siento por ti,
alcanzar ese sueño para estar siempre cerca de ti.
No guardar lo que pienso y decir lo que siento por ti
y romper la rutina no vivir tan deprisa sin ti, de ti.

Hoy yo quiero abrazarte y muero por ti,
pero estás muy distante y quiero vivir,
solo un beso de ti y no te encuentro.

Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte,
yo sé que puedo, sé que puedo hacerte feliz.
Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte
y hacerte feliz…

Hoy es el tiempo de vivir lo que siento por ti
y alcanzar ese sueño para estar siempre cerca de ti, de ti.

Y es más...

Hoy yo quiero abrazarte y muero por ti,
pero estás muy distante y quiero vivir,
solo un beso de ti y no te encuentro.

Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte,
yo sé que puedo, sé que puedo hacerte feliz.
Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte
y hacerte feliz…

Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte,
yo sé que puedo, sé que puedo hacerte feliz.
Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte
y hacerte feliz.

Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte,
yo sé que puedo, sé que puedo hacerte feliz.
Yo siento algo muy fuerte, solo quiero tenerte
y hacerte feliz…


CAMALEONES - UNA HERMOSA HISTORIA

¿Cómo dejar esos momentos guardados dentro del armario,
pasar la página del libro y renunciar a ti?
¿Tapar las huellas con cenizas, buscar sanarme las heridas
que me dejaste aquí, justo antes de partir?

Y ya no iba imaginar quien pudo haber pensar que esto acabaría así,
solo queda mi verdad junto a mi sufrimiento.

Vida, me recargo en la melancolía, se me escapa toda la alegría
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia.
Vida, ven y lléname de valentía ya no puedo más con tu partida
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia, para los dos.

¿Cómo dejarlo todo a medias, para vivir de los recuerdos?
¿Cubrir con trapos mi despecho, liberar mi dolor?
Es navegar sin rumbo fijo, es caminar sin un sentido,
solo hay desilusión, dentro del corazón.

Y quien lo iba a imaginar quien, pudo haber pensado que esto acabaría así
hoy solo queda mi verdad, junto a mi sufrimiento.

Vida, me recargo en la melancolía, se me escapa toda la alegría
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia.
Vida, ven y lléname de valentía ya no puedo más con tu partida
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia, para los dos.
Y a pesar del tiempo sigo recordando,
¿esta historia deba continuar por tu amor?

Vida, me recargo en la melancolía, se me escapa toda la alegría
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia.
Vida, ven y lléname de valentía ya no puedo más con tu partida
y no puedo olvidar esto que fue una hermosa historia, para los dos…

Para los dos.


CAMALEONES - SE ACABÓ

Falsas palabras de tu amor desean decir ya no,
quiero decirle a mi interior que ya lo nuestro se acabó…

Quiero salvar mi corazón porque tu amor ya no,
esta ilusión se terminó y entre tú y yo se acabó… se acabó…

Quizás el amor ha sido cruel, que tus besos de papel
se destruyen con el tiempo y con tus tonterías.
Voy a cambiar la situación, a pintarme el corazón,
a buscar estrellas que borren heridas, se acabó…

Quiero salvar mi corazón porque tu amor ya no,
esta ilusión se terminó y entre tú y yo se acabó… se acabó…

Quizás el amor ha sido cruel, que tus besos de papel
se destruyen con el tiempo y con tus tonterías.
Voy a cambiar la situación, a pintarme el corazón,
a buscar estrellas que borren heridas, se acabó.

Y veré, tal vez algo hay que hacer,
por favor intentémoslo otra vez, otra vez.

Y quizás el amor ha sido cruel, que tus besos de papel
se destruyen con el tiempo y con tus tonterías.
Voy a cambiar la situación, a pintarme el corazón,
a buscar estrellas que borren heridas, se acabó,
que borren heridas, se acabó.

Se acabó… se acabó, se acabó.
Se acabó… se acabó, se acabó.
Se acabó, se acabó, se acabó,  se acabó…
Se acabó…


CAMALEONES - CAMALEONES

Que más me da si se interponen, nos tendremos que amar
ocultos trás los rincones, como dos camaleones.
Dime si no hay otra salida si es que tú y yo nunca podremos escapar,
si ellos no me dan una alternativa yo tendré que actuar tenme fe y verás.

Puedo fingir como un payaso sin alma, puedo vagar como un fantasma
y aunque no puedo acariciar tu espalda yo puedo cambiar de color,
puedo ser como un camaleón y no decirles de este amor.

Este secreto tan secreto que es mi mayor devoción
pesa más que la luna y quema como el sol.
Dime si sientes lo que siento, si no merezco tu amor,
dime si aún no es tiempo y callar es mejor.

Disimular todo lo que siento por ti,
con miedo de no ser perfecto para ti.
Dame una esperanza o si no me convertiré
en un camaleón sin fe…

Dime si la luz es muy tenue, si al gritar ya nadie te puede escuchar,
yo me convertiré en un super héroe y te iré a rescata,r tenme fe y verás.

Puedo fingir como un payaso sin alma, puedo vagar como un fantasma
y aunque no puedo acariciar tu espalda yo puedo cambiar de color,
puedo ser como un camaleón y no decirles de este amor.

Este secreto tan secreto que es mi mayor devoción
pesa más que la luna y quema como el sol.
Dime si sientes lo que siento, si no merezco tu amor,
dime si aún no es tiempo y callar es mejor.

Disimular todo lo que siento por ti,
con miedo de no ser perfecto para ti.
Dame una esperanza o si no me convertiré
en un camaleón sin fe.

Disimular todo lo que siento por ti,
con miedo de no ser perfecto para ti.
Dame una esperanza o si no me convertiré
en un camaleón sin fe…


CAMALEONES - SOLO TÚ, SOLO YO

Siempre soñé con abrazarte y tocar tu piel, amor,
estar contigo en todas partes juntos siempre tú y yo.
Reír de todo sin soltarte, te prometo, corazón,
secar tus lágrimas amarte, decídete mi amor.

Siento que este espacio es solo de los dos, llenas todo mi interior.

Solo tú, solo yo, ir flotando hasta las nubes del amor,
junto a ti, junto a mí.
Solo tú, solo yo, caminando por las calles del amor,
junto a ti, junto a mí…

Siempre soñé con abrazarte y tocar tu piel, amor,
estar contigo en todas partes juntos siempre tú y yo.

Siento que este espacio es solo de los dos, llenas todo mi interior.

Solo tú, solo yo, ir flotando hasta las nubes del amor,
junto a ti, junto a mí.
Solo tú, solo yo, caminando por las calles del amor,
junto a ti, junto a mí…

TV Brasil apresenta Una historia común

A TV Brasil exibe neste domingo, 24 de outubro, às 23h00, o filme portorriquenho Una historia común, da diretora Sonia Fritz.

Tendo como cenário as belas paisagens de Aguadilla, Aguada e Mayagüez, o drama, gravado em 2004, retrata, em 92 minutos, a vida diária de um casal que se transforma com um acontecimento inesperado.

Numa pequena vila de pescadores na costa de Porto Rico, um farmacêutico e sua esposa têm a vida perturbada pelo retorno de um velho amigo que pensavam que tinha morrido no Vietnã, e pela chegada de uma escritora, que muda a rotina de todos.

Uma história de amor que, como todas, tem seus encantos que a separam do comum e corrente.

Fotos da telenovela Camaleões

 

As tontas não vão ao céu

NOME ORIGINAL
Las tontas no van al cielo

ESCRITORES
Enrique Torres e Miguel Vela

PRODUTORA
Rosy Ocampo

PAÍS DE ORIGEM
México

NÚMERO DE EPISÓDIOS
135

ANO DE GRAVAÇÃO
2008

ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2010

EMISSORA
SBT

TEMA DE ABERTURA
Esto es lo que soy

INTÉRPRETE
Jesse & Joy

Un segundo en esta vida puede cambiar tu rumbo,
cortar tus alas para lentamente bajar tu mundo,
mandar ese disfraz que para nada te va al limbo,
perder el miedo para nuevamente tratar juntos.

Nunca es tarde para comenzar,
no tengas miedo de volver amar…

Lo que quiero es un amor
que sepa que no soy alfombra ni escalón,
continuidad y convicción.

Quiero un amor que sepa lo que soy,
que tenga un corazón, entrañas y pudor,
eso es lo que soy…

Los corazones tontos nunca podrán llegar al cielo,
aún tengo la esperanza de volver a escuchar te quiero.

Nunca es tarde para comenzar,
no tengo miedo de volver amar…
Lo que quiero es un amor
que sepa que no soy alfombra ni escalón,
continuidad y convicción.

Quiero un amor que sepa lo que soy,
que tenga un corazón, entrañas y pudor,
eso es lo que soy…

No soy alfombra ni escalón, esto es lo que soy.


ELENCO

Jacqueline Bracamontes: Cândida Moraes Alcalde “Candy”

Jaime Camil: Santiago López Carmona

Valentino Lanús: Patrício Molina Lizárraga

Sabine Moussier: Marisa Córdova

Fabiola Campomanes: Alice Moraes Alcalde

Karla Álvarez: Paulina López Carmona

Violeta Isfel: Lúcia López Carmona

Eleazar Gómez: Charles Moraes

Robin Vega: Salvador Molina Lizárraga “Vavá”

Diego Ramírez: Alberto Molina Lizárraga “Beto”

Mariana Lodoza: Rosa López Carmona “Rosinha”

Mario Casillas: Clemente Moraes

Ana Bertha Espín: Gregória Alcalde de Moraes

Manuel Ibáñez: Manuel Moraes “Manu”

Arlette Pacheco: Laura de Moraes

Julio Alemán: Artur Molina Lizárraga

Rosangela Balbo: Margarida de Molina Lizárraga

Silvia Mariscal: Isabel de López Carmona

Mauricio Herrera: Jaime Martínez

Alejandro Ibarra: Eduardo

Jacqueline García: Sheila

Andrea Torre: Soledade

Carlos de la Mota: Raul

Luis Manuel Ávila: Samuca

Reynaldo Rossano: Antonio “Tonho”

Christina Pastor: Lourdes “Lulú”

Julio Vega: Donato

Lilí Brillanti: Tina

Raquel Garza: Hortênsia

Gabriela Platas: Bárbara

Ginny Hoffman: Cecília

Eric Guecha: Carlo

Carlos Girón: Miguel

Marco Uriel: Heitor

Rafael del Villar: Jorge

Agustín Arana: Mário

Catherine Papile: Assunção

Claudia Berninzon: Vitória

Ilean Almaguer: Aurora

Juan Peláez: Ricardo

Julian Sedgwick: Dr. Read

Milia Nader: Nora

Paco Ibáñez: Johnny

Viviana Ramos: Evangelina

Ximena Herrera: Irene

Crislainny Rios: Nyna

Juan Carlos Bonet: Gabino Lugo Estebánez

Allisson Lozz: Milena Belmonte

Laura Flores: Luciana Aranha de Belmonte

PERFIL DAS PERSONAGENS

Cândida / Candy (Jacqueline Bracamontes) – mulher espontânea, bela e impulsiva, o que a leva a armar grandes barracos. A traição de seu marido com sua irmã a decepcionou tanto que não confia mais nos homens e fechou seu coração para o amor. Está decidida a tomar o controle de sua vida. É uma sensível colunista, especializada em público feminino. Seus textos são publicados na coluna As tontas não vão ao céu.

Santiago (Jaime Camil) – Santiago é um cirurgião plástico de grande renome. Atraente, agradável e simpático. Desde o dia que é abandonado por sua mulher, passa a ter uma vida dupla. Por um lado, é um pai amoroso, mas por outro é um mulherengo que tem uma verdadeira lista de conquistas, porém se sente muito solitário. Está em busca de afeto, porto seguro e amor.

Patrício (Valentino Lanús) – Patrício é amável, precavido e muito arrogante com aqueles que julga inferiores. A humilhação por ter sido abandonado por Candy, a quem realmente ama, foi um duro golpe para a sua autoestima, e a notícia de sua morte o encheu de culpa. Ama seu trabalho, porém é insatisfeito.

Marisa (Sabine Moussier) - noiva de Santiago. É uma mulher vaidosa, insensível, calculista e fria. É refinada e elegante, foi educada nos melhores colégios. Sempre quer ser o centro das atenções e seu noivado com Santiago ajuda a atingir esse objetivo. Sabe que Santiago é excelente partido e quer casar o mais rápido possível com ele.

Alice (Fabiola Campomanes) – é a irmã mais velha de Candy. Sofreu um acidente que interrompeu sua carreira de bailarina. É uma mulher insensível, imoral e calculista, que usa os outros para benefício próprio, sobretudo Patrício, o mais manipulado por seus encantos. Vaidosa, como é, cuidar do corpo é muito importante para ela.

Manuel (Manuel “Flaco” Ibáñez) - é o tio de Candy, um homem simpático, maduro e muito sensível, que vive sozinho. Sua esposa e a família deram-lhe as costas quando confessou ser homossexual, por acharem que perdeu seu juízo. Gosta muito de Candy e dá a ela todo o seu apoio, recebendo dela sua confiança.

Gregória (Ana Bertha Espín) - mãe de Candy. Rancorosa e possessiva, invejosa e manipuladora. Culpa Candy pela morte do marido, que não suportou perder a filha. Alice é sua filha favorita e sua única esperança para ter netos.

Artur (Julio Alemán) - pai de Patrício. É um homem autoritário que gosta de explorar os outros, começando por sua mulher. Comanda a família como sua empresa, dá ordens e abusa do poder. É um alcoólatra sem recuperação.

Margarida (Rosangela Balbó) - mãe de Patrício. Foge da realidade e finge ser feliz para os amigos, escondendo a dor de ser casada com um alcoólatra que a despreza e é infiel. Tem medo de parecer velha e recorre à cirurgia plástica. Se importa muito com o que os outros dizem.

Raul (Carlos de la Mota) - é um bom homem. Sente-se solitário, pois a morte de sua esposa deixou-lhe com muito ressentimento. Para ele, as mulheres são objetos levianos. Não mantém uma relação por medo de voltar a perder a mulher amada. Acha que tem a obrigação de cuidar de sua irmã Marisa.

Eduardo (Alejandro Ibarra) - amigo íntimo de Santiago, de quem conhece todos os seus segredos. É seu anestesista nas cirurgias e passam juntos a maior parte do tempo. Eduardo é imaturo para compromissos sérios e um irresponsável que não pensa na consequência de seus atos. Não quer desrespeitar sua esposa Sheila, porém leva uma vida de solteiro e não abre mão de sair com outras mulheres.

Sheila (Jacqueline García) - é uma mulher sonhadora, de sorriso contagioso e alegre, que ajuda os outros sem exigir algo em troca; tem bom coração. A princípio não dúvida de Eduardo, e este dá a última palavra. Sheila não é tonta, mas está muito apaixonada. Seu contato com Candy faz com que tenha necessidade de cuidar de si mesma e descobrir quem realmente é.

Isabel (Silvia Mariscal) - mãe de Santiago. É distraída, simpática e um pouco tonta; uma hippie que resiste ao tempo. Seus ideais seguem intactos desde a década de 70. É uma mulher mágica, mais que uma mulher trágica. É viúva e ama profundamente sua família, cuidando de suas netas de uma maneira muito especial. Aos 60 anos, Isabel conhece Jaime e terá um novo encontro com o amor.

Jaime (Mauricio Herrera) - é um artista, um homem sensível e muito afetuoso, que se emociona com facilidade. É viúvo, com filhos adultos e casados. Vive bem com a renda de suas aplicações no banco, mas trabalha como pianista em um bar, no lobby de um hotel. Isabel é o seu amor da vez.

Soledade (Andrea Torre) - é a melhor amiga de Candy. Mãe de Beto. Soledade foi funcionária na empresa de Patrício e teve uma relação com seu chefe. Ainda que essa relação tenha durado apenas três meses, ficou grávida. Como ela sente que “não nasceu para trabalhar como uma burra”, decide enfrentar o pai de seu filho para reclamar o suficiente para viver sem necessidades. Mora em um apartamento modesto. Enquanto Candy luta para ser uma mulher independente, Soledade busca o homem que a sustente e não a obrigue a trabalhar. 

Bárbara (Gabriela Platas) - é uma mulher muito liberal. Na realidade, ela mesma pretende ser a imagem da mulher liberta. Se divorciou duas vezes e conseguiu arrancar muito dinheiro de seus ex-maridos. Bárbara é psicóloga e trabalhará com Candy no instituto. Não tem papas na língua quando fala. É daquelas que falam diretamente e de frente. É extremamente sincera. 

Cecília (Ginny Hoffman) - é a assistente de Candy e nutricionista no instituto. É uma mulher muito independente, trabalhadora e muito capaz. Seu comportamento é delicado e sutil. É divorciada. Cecília será capaz de fazer tudo por Candy, porque sente algo especial por ela, que é sua chefe e amiga. Cecilia aprenderá, com o tempo, a aceitar sua solidão e se encontrar consigo mesma. É uma pessoa fiel, com muita energia e absolutamente leal a Candy. 

Samuca (Luis Manuel Ávila) - é o típico machista que se apaixona por todas e que se casaria com todas se não fosse por um detalhe: prometeu a sua mãe ficar solteiro para cuidar dela a vida inteira. Trabalha de garçom no restaurante de Manuel e é um dos integrantes do dueto que anima o local. É muito simpático, mas muito desajeitado ao falar. Samuca é uma pessoa que vive a vida intensamente. Tem bom coração, é sensível e amigo de todos. 

Tonho (Reynaldo Rossano) - é o contrário de Samuca. Ingênuo e tímido ao extremo com as mulheres. Recorre a Samuca cada vez que precisa de um conselho para conquistar uma mulher. O relacionamento Samuca - Tonho é algo parecido a relação de um mestre com seu discípulo. Quando Samuca fala, Tonho escuta com atenção. É o companheiro de aventuras de Samuca e juntos sonham ganhar uma fortuna em algum dos grandes negócios que imaginam, os quais inventam na esperança de saírem da pobreza. 


INTRODUÇÃO

Em abril de 2010, após dois anos sem exibir telenovelas da Televisa, devido ao rompimento de contrato, o SBT resolveu retomar os folhetins mexicanos com As tontas não vão céu, uma trama que foi ao ar no México em 2008, e desde o início foi um grande sucesso por lá, rompendo a barreira dos 30 pontos na faixa das 20h00. Com o decorrer dos capítulos caiu e se estabilizou nos 22 pontos, marca considerada muito boa para a Televisa. Já no Brasil, a trama oscilou entre 4 e 6 pontos de média no Ibope, brigando diretamente com a Rede Record pela vice-liderança no horário das 16h00.

RESUMO

Candy conhece Patrício, o homem de sua vida, em sua festa de quinze anos. Os dois se tornam namorados e Patrício passa a ser a razão dos pensamentos de Candy, além do patrão do pai desta. Candy, muito feliz, compartilha sua felicidade com suas irmãs: Alice e Verônica. Algum tempo depois, Alice vai morar na Capital, e Verônica morre em decorrência de um erro médico durante uma cirurgia plástica para redução de abdômen.

Em seu aniversário de dezoito anos, faltando uma semana para seu sonhado casamento, Candy se entrega a Patrício pela primeira vez. Alice chega à cidade para o casamento de Candy, que lhe pede perdão por ser sentir-se responsável pelo fato da irmã haver terminado abruptamente sua carreira de bailarina já que, quando criança, Alice gostava de ballet e Candy, querendo dançar como a irmã, lhe tomou suas sapatilhas e as colocou. Alice, ao se dar conta, as tomou de volta e, quando iam discutindo, tropeçou e caiu pela escada. Desde então nunca pôde voltar a praticar a dança. Alice a perdoa ou, pelo menos, faz com que Candy acredite em seu perdão.

Paralelamente, Patrício encontra-se profundamente apaixonado por Candy, além disso, o casamento com a filha do motorista, lhe permitirá desfrutar de uma pequena vingança; vingança esta contra seu pai, que, tomado pelo alcoolismo, maltrata sua mãe.

O dia do casamento dos apaixonados se aproxima e, na despedida de solteiro do noivo, seus amigos lhe preparam um presente, dando-lhe a chave de uma suíte do hotel. Alice, que acabara de chegar à cidade, descobre a brincadeira e manipula a situação, conseguindo passar junto de Patrício sua última noite de solteiro.

Chega o dia do casamento, no qual aparece Manuel, o querido tio de Candy, que foi banido da família por ser homossexual. Manuel, que prefere não assistir a cerimônia para evitar um escândalo, deixa para a sobrinha um envelope com dinheiro, como presente.

Candy se casa com Patrício sem imaginar que sua felicidade somente durará algumas horas. Durante a festa, Patrício e Alice se dirigem ao banheiro para falar sobre a noite anterior, e Candy, ao subir para trocar os sapatos, vê ambos em um ardente beijo. Seu pai tenta acalmá-la, dizendo que Patrício é homem e que o que viu foi uma situação comum, mas Candy, inconsolável, arma um escândalo, tira o vestido de noiva na frente dos convidados e foge.

A pobre desiludida utiliza o dinheiro que recebeu do tio para ir a Capital, onde passa a morar e trabalhar com Manuel, que a ajuda a forjar sua própria morte, dizendo aos familiares de Candy que esta morreu e que foi cremada. Alguns dias depois, Candy descobre que havia engravidado de Patrício. A maternidade a transforma numa mulher mais madura e segura, que durante os próximos anos só pensa em trabalhar para criar seu filho. E, mesmo odiando os homens, no fundo sabe que precisa de alguém a seu lado embora se recuse a admitir.

Passam-se sete anos nos quais Candy se dedica a trabalhar para dar a volta por cima e criar seu pequeno Salvador, “Vavá”, fruto de seu amor com Patrício. Ela torna-se treinadora da equipe de futebol de seu filho, onde conhece Soledade, mãe de Beto, o melhor amigo de Vavá. Patrício acaba se casando com Alice, porém esta sente-se magoada devido ao fato de seu esposo não haver esquecido sua irmã.

Candy, agora mais segura e decidida, volta a ver Santiago, um atraente cirurgião plástico que assistira o desastrado casamento anos atrás. Por um lado, Santiago é um pai amoroso que cuida de sua filha abandonada por sua mãe Paulina, que preferiu seguir uma suposta carreira profissional em Nova Iorque, e por outro, é um mulherengo insaciável.

Candy e Santiago, que tem uma noiva chamada Marisa, apostam em um romance sob uma luta interna de amor e independência. Igualmente a Santiago, Raul, o irmão de Marisa, se apaixona por Candy, que somente aceita uma relação de amizade. Raul a conheceu através de Manuel, que fez com que a revista de Raul publicasse um artigo escrito por sua sobrinha. A partir de então, Candy passou a ter sua própria coluna semanal intitulada As tontas não vão ao céu. Quando a coluna começou a ter sucesso, a possibilidade de ter um lugar para trabalhar a favor das mulheres tornou-se realidade.

Sem imaginar, Santiago torna-se sua concorrência e continua com sua clínica dedicada à beleza artificial, enquanto que Candy se dedica a seu Instituto de Beleza Interior. Os confrontos são cotidianos; ela rouba pacientes de Santiago e ele se vinga boicotando o instituto de Candy. No entanto, ambos tratam de sobreviver juntos apesar dos obstáculos.

Acontece que Beto, aquele melhor amigo de Vavá, também é filho de Patrício, que, enquanto namorava Candy, a havia enganado com Soledade. Patrício também vai morar na Capital, onde descobre que Beto é seu filho. Aí começa a se relacionar com Soledade, o que provoca que cada vez mais se aproxime de Candy e Vavá, mesmo nem imaginando. Essa aproximação não agrada Alice, que começa a tirar Soledade do caminho. Por sua parte, Candy, se dá conta da relação entre Patrício e Soledade e diz a esta que Beto é irmão de Vavá.

Patrício descobre que Candy está viva, e que, sendo assim, seu casamento com ela ainda é válido, anulando aquele celebrado com Alice. Ao se dar conta que também tem um filho com Candy, quer reatar seu casamento, mas percebe que existe outro lhe arrastando as asas. Por sua parte, Alice, que não se resigna a ficar de braços cruzados, vendo seu marido deixá-la, trata de adotar uma criança, pensado que assim conseguirá prender Patrício.

Candy, após um tempo, aceita se relacionar com Patrício novamente, mas acaba com tudo depois de descobrir que está verdadeiramente apaixonada por Santiago, com quem inicia uma relação que faz Patrício sofrer inconsolável, mas que também não agrada Vavá, que desaprova a união.

Juntos, Santiago e Candy, começam a batalhar pelo amor de Vavá, que se tornara há tempos amigo de Rosa, a filha de Santiago. Mas, quando tudo parece calmaria, reaparece Paulina, a ex-esposa de Santiago, para causar tumulto. Porém, finalmente, Vavá aceita Santiago, que se casa com Candy. Patrício se resigna a ficar sem Alice, nem sua irmã, buscando outra relação para ser feliz.

COMENTÁRIOS

Em sua estreia mexicana, As tontas não vão céu já chegou causando polêmica aparecendo com o título de Las estúpidas no van al cielo, provocando, assim, o descontentamento de muitas associações de mulheres, as quais conseguiram que se mudasse o nome da telenovela. Mesmo assim, o certo é que tampouco se esforçaram muito na mudança.

Desde seu início, a telenovela saiu do convencional e do tradicional, visto que enquanto outras terminam com um casamento, esta começou assim, com uma cerimônia nupcial, porém, não feliz. Candy se casa com Patrício e, ainda na festa, flagra o marido beijando Alice, sua irmã. Mesmo apaixonada, a protagonista não permite que o homem que supostamente a ama, use-a como bem entender. “Não tenho vocação para tapete!” Grita Candy para sua mãe após descobrir que seu marido lhe foi infiel com sua própria irmã. Em seguida, a recém-casada abandona o adúltero, finge sua própria morte e foge, tentando aprender a viver e a ser mulher.

Em As tontas não vão ao céu não somente houve um ângulo vanguardista e feminista, como também várias mensagens sociais. Candy, após seu traumático encontro com a infidelidade, passou a desconfiar dos homens e buscou ajudar as mulheres, cujas vidas foram despedaçadas pelos homens. Seus esforços culminaram na criação do Instituto de Beleza Interior, que ensinou as mulheres a quererem-se a si mesmas.

Mas essa não foi a única mensagem da história. Graças a excelente caracterização de Flaco Ibáñez, seu personagem Tio Manuel, a telenovela retratou o sofrimento de um homossexual que teve a coragem de sair do armário. Além disso, tratou de temas como a AIDS, a violência contra a mulher, a bulimia, as drogas, a beleza exterior através das cirurgias plásticas, o adultério, a adoção, entre outros.

O colorido chamou à atenção, com poucas paredes brancas e figurinos neutros, mas, sim, cenários coalhados de objetos. A extravagância foi ressaltada pelos cabelos caudalosos e pela trilha sonora que sublinhou cada clima: um piano choroso para o drama e um tema descontraído para a comédia.

A dublagem brasileira alterou alguns pontos da realidade mexicana como por exemplo, o nome do time de futebol, o América, time de Santiago e Patrício foi mantido, mas o Chivas Guadalajara, o time de Candy, virou o Quinze. Porém, em algumas cenas, como as ambientadas no quarto de Vavá, era possível ver o nome Chivas em vários pontos, como por exemplo no cobertor da cama.

Outro fato interessante foi em relação ao dinheiro, que no México é o peso mexicano, que na versão brasileira foi referido como o real. E mais: as cidades não possuíam nomes, eram simplesmente “a capital” e o “interior”, dando a entender que se tratavam de Guadalajara e Cidade do México.

A atriz Sabine Moussier teve que se ausentar do meio para o final da telenovela por problemas pessoais, por isso o sumiço de Marisa, sua personagem, que viaja para o exterior com o filho e não volta mais. Em seu posto de vilã da foi escalada a atriz Karla Álvarez, a Paulina, personagem que apenas faria uma participação nos primeiros capítulos, mas que volta repentinamente para a trama principal, para atrapalhar a vida dos protagonistas Candy e Santiago.

A telenovela teve ainda algumas participações especiais como as de Laura Flores e Allisson Lozz, como Luciana e Milagres, respectivamente, que visitaram o Instituto de Beleza interior, buscando a reabilitação espiritual de Luciana. Na verdade esta foi uma fusão com outra telenovela, Al diablo con los guapos, produzida por Angelli Nesma Medina, que também se utilizou dessas cenas.

Em síntese, As tontas não vão ao céu se tratou de uma comédia ligeira, ligeiríssima. Um defeito que não pôde ser atribuído à trama foi a monotonia. Brigas, reconciliações, traições e trapaças sucederam em ritmo frenético. O chororô, porém, foi só uma escorregadela dramática numa trama que quis divertir com seus personagens caricatos, uma dupla de mariachis atrapalhados e uma gordinha encalhada.

Como se faz uma telenovela?

A HISTÓRIA

Os escritores mandam suas histórias aos departamentos ou empresas produtoras, onde são analisadas por um executivo de recursos literários ou diretamente por um produtor. Uma vez que se tem a história, os capítulos são divididos pelo pessoal da empresa, que realizam os libretos, os quais são mandados ao departamento de supervisão interna para que sejam analisados de acordo com a pauta da emissora e, posteriormente, aprovados. Os libretos, depois de aprovados, são mandados ao produtor, que finalmente escolherá a história que mais lhe convencer.


OS PRODUTORES

Os produtores mandam a história escolhida à um técnico especializado, encarregado de realizar todo o trabalho de separá-la por cenas, personagens, objetos de cenário, etc. Posteriormente, na pré-produção, faz-se a juntada dos trabalhos onde se tratam as especificações da telenovela; mandam-se cópias dos libretos aos técnicos encarregados de cada área; manda-se o orçamento aos executivos para que seja autorizado e se começa a planejar o casting da telenovela, chamando os atores escolhidos.


AS GRAVAÇÕES

A telenovela é gravada em estúdios e em locações externas, de acordo com a necessidade. Conta-se com um diretor de câmeras; um diretor de cena; um diretor de diálogos; um iluminador; uma equipe de som, figurino e maquiagem; um encarregado pelo ponto eletrônico e uma equipe de continuidade, encarregada de observar a gravação dos capítulos para que não se escape nenhum detalhe.


A PÓS-PRODUÇÃO

Os editores da produção deixam o material perfeitamente terminado em uma fita, onde realiza-se a musicalização, colocam-se as vinhetas, os efeitos, os títulos, os créditos e se faz a dublagem de algum diálogo caso tenha sido mal captado durante a gravação original.


A MERCADOTECNIA

Isto se refere à promoção da telenovela em diversos meios de comunicação, à sua apresentação e à apresentação de seu elenco à imprensa, além das entrevistas, viagens, sessões fotográficas e, em alguns casos, aos CDs e artigos referentes à telenovela.


A TRANSMISSÃO

Algumas telenovelas contam com o patrocínio de uma empresa do início ao fim de suas transmissões. Geralmente, a telenovela começa a ser gravada com antecipação à sua estreia, mas, em alguns casos, são gravadas no mesmo dia de sua transmissão. A sorte de uma telenovela é decida pela audiência, se não é agradável pode ser cortada e tirada do ar, mas, se agrada, tem a possibilidade de ser estendida ou de se gravar uma segunda parte.

Mulheres assassinas 2: Júlia, cúmplice

DATA
21/10/10

HORÁRIO
22h50

CANAL
Rede CNT

COM
Angélica Vale, Angélica María, Eduardo Santamarina, Mauricio Aspe, Agustín Arana, Fátima Torre, Arturo Posada e Mariana Rountree

RESUMO
De repente o inesperado acontece e transforma toda a calmaria num cenário de puro pavor. Assim acontece na vida de Júlia Laviada e sua filha Júlia Espinoza, duas mulheres vivendo um conflito em torno de amor, paixões e ódio.

A mãe ficou viúva e a pequena Júlia cresceu ao seu lado observando as aventuras românticas da mãe. Talvez o ciúme e indiferença tenham semeado na cabeça da menina verdadeiras plantas carnívoras.

O fato é que em dado momento, a jovem Júlia passa a disputar com a mãe os amantes dessa sem um mínimo de consideração e respeito. Sendo jovem e bonita, consegue seduzir os parceiros da mãe sem muitos esforços. Até ai, a relação das duas segue entre abalos e calmarias, mas um belo dia a mãe decide ir a uma academia de ginástica e lá chama a atenção do personal trainer que se apaixona por ela.

Ainda que tenha uma idade avançada, Júlia, a mãe, é bonita, atraente, educada e bem refinada. Ela também se encanta pelos caprichos do rapaz e dá início a uma relação ardente, o que mexe de imediato com as fantasias da filha.

Elas passam a discutir e a mãe lhe pede para ter respeito e lhe deixar em paz. Só que a garota passa a cercar o sarado Marco, que tenta explicar a ela que sua relação com a mãe não é um passatempo.

Furiosa, ela arma uma maneira de que a mãe a surpreenda agarrada a Marco e a partir desse momento as coisas tomam outros rumos, ressurgindo das trevas um crime que só agora poderá ser explicado e talvez assim, se possa evitar uma nova tragédia passional.

A evolução da telenovela mexicana - Parte 6

Em meados da década de 2000, novamente as telenovelas voltaram a ocupar cerca de cinco horas e meia da programação, sendo exibido das 17h00 até às 22h30 um total de cinco telenovelas. Também nesta década, a telenovela mexicana deu lugar aos remakes ou adaptações de histórias estrangeiras, principalmente colombianas e argentinas. O resultado foi frutífero, já que, a partir de então, começaram a surgir novas revelações juvenis que puderam iniciar uma carreira de sucesso. Assim foi o caso de Jaime Camil, que estreou nas telenovelas com Mi destino eres tú, e Anahí, que obteve seu primeiro papel protagônico em Primeiro amor - A mil por hora, remake de Quinze anos.

Abraça-me muito forte foi a ganhadora do prêmio TVyNovelas de 2000, mas também estava entre outras produções importantes como Amigos para siempre; El precio de tu amor; La casa en la playa e Locura de amor, remake de Dulce desafío, protagonizada por Juan Soler e, a princípio, por Adriana Nieto, que teve problemas com a produção, abandonou a telenovela e foi substituída por Irán Castillo.

O ano de 2001 foi caracterizado por telenovelas que abordavam novos temas sociais e cotidianos, que agregavam, ainda, outros mundos fantásticos. Amigas e rivais, remake de Garotas bonitas, foi a primeira telenovela juvenil que trouxe em seu roteiro temas fortes como a AIDS, o vício em drogas, a corrupção, etc., assim como Salomé, remake de Colorina, que abordou temas como homossexualidade, cuja protagonista era uma cabareteira.

Aventuras en el tiempo desenvolveu temas fantásticos e novos cenários. Navidad sin fin foi uma produção especial, onde se narrava um conto de natal à mexicana. Manancial, protagonizada por Adela Noriega, Mauricio Islas e Daniela Romo, tornou-se a credora do prêmio TVyNovelas desse ano. Outras produções de destaque foram: Atrévete a olvidarme; A vida é um jogo; La intrusa e Maria Belém.

Em 2002, A outra arrasou com a audiência por ser Yadhira Carrillo a protagonista e a antagonista da vez, ganhando, assim, o prêmio TVyNovelas. Outras produções foram Así son ellas, que também abordou temáticas mais reais, como a AIDS, o câncer de mama, problemas como o alcoolismo, vício em drogas, gravidez e liberação feminina; Cúmplices de um resgate; No limite da paixão; Las vías del amor; Menina, amada minha e Viva às crianças - Carrossel 2.

No ano de  2003, retomaram-se as telenovelas de época, que começaram a ganhar um auge inesperado com protagonistas como Fernando Colunga e Adela Noriega em Amor real, remake de Bodas de odio, que conseguiu grande aceitação da audiência por sua cenografia, argumento e personagens, ganhando, neste ano, o prêmio de melhor telenovela. Alegrifes e rabujos; Bajo la misma piel; Amarte es mi pecado; Poucas, poucas pulgas e Mariana da noite foram outras produções que viram a luz nesse mesmo ano.

O ano de 2004 apresentou diante das câmeras uma protagonista antagônica como há muito tempo não se via, Rubi, que tornou-se o êxito do ano, sendo a ganhadora do prêmio TVyNovelas. Além desta, apresentou-se o maior fenômeno juvenil da década: Rebelde, remake de Rebelede way, que abriu as portas para novos projetos. Outras telenovelas que chegaram aos lares neste mesmo ano foram Amy, a menina da mochila azul; Apuesta por un amor; Corazones al límite; Inocente de ti; Misión SOS: Aventura y amor; Mujer de madera e Piel de otoño.

Alborada foi a melhor telenovela de 2005, ano em que Peregrina, remake da telenovela Kassandra, também chegou ao México. Outros melodramas como Contra viento y marea; El amor no tiene precio; La esposa virgen; A madrasta, terceira adaptação mexicana do êxito chileno escrito por Arturo Moya Grau; e Sonhos e caramelos também obtiveram grande reconhecimento.

Em 2006, A feia mais bela, remake de Betty, a feia, ganhou o prêmio de melhor telenovela, abrindo caminho para novas telenovelas cômicas, e Código postal, que também brindou a televisão mexicana com novos talentos juvenis. Ainda neste ano apareceram Amar sin límites; Duelo de pasiones; Feridas de amor, La verdad oculta; Las dos caras de Ana e Mundo de feras, protagonizada pela venezuelana Gaby Espino, que causou polêmica ao deixar a telenovela.

O ano de 2007 obteve grande reconhecimento e êxitos quase que instantâneos, sendo Paixão o melhor deles. Outras foram: Bajo las riendas del amor; Destilando amor, segunda versão mexicana de Café com aroma de mulher de Fernando Gaitán; Lola… érase una vez; Tormenta en el paraíso; Yo amo a Juan querendón e Muchachitas como tú, onde Ariadne Díaz teve sua estreia.

Em 2008, Alma de hierro, inspirada na argentina Son de fierro; Al diablo con los guapos; Cuidado con el ángel, baseada no romance Una muchacha llamada Milagros da escritora Delia Fiallo; En nombre del amor, remake do grande sucesso Cadenas de amargura; Fuego en la sangre, remake de Paixões ardentes, que, por sua vez esteve baseada na telenovela Las aguas mansas; Juro que te amo, nova versão de Los parientes pobres; As tontas não vão ao céu e Un gancho al corazón, adaptação da telenovela argentina Sos mi vida, tiveram altos índices de audiência e deixaram o público mexicano muito feliz.

O ano de 2009 foi caracterizado por produções de alta qualidade e grandes êxitos como Hasta que el dinero nos separe, a melhor telenovela do ano; Atrévete a soñar, remake da telenovela argentina Patito feo; Camaleões; Amanhã é para sempre, adaptação da telenovela colombiana Pura sangre; Los exitosos Pérez, baseada na argentina Los exitosos Pells; a quarta versão de Corazón salvaje, que também teve tramas de Eu compro essa mulher; Mar de amor, baseada na telenovela venezuelana María del Mar; Mi pecado e Sortilegio, adaptação da telenovela Só você.

Este ano de 2010 também tem sido o ano dos remakes, ano em que importantes histórias podem ser vistas pelas novas gerações, como o caso de Llena de amor, remake de Mi gorda bella; Niña de mi corazón, remake de Mi pequeña traviesa; Para volver a amar, adaptação da colombiana El último matrimonio feliz; Cuando me enamoro, nova versão de A mentira; Soy tu dueña, remake de La dueña; a quinta versão de Teresa; e Triunfo del amor, nova versão de O privilégio de amar. Ainda assim, Zacatillo, un lugar en tu corazón também surpreendeu, sendo uma história inédita com base na comédia.

E os remakes não param por aí, pois em 2011, novas versões de histórias já conhecidas voltarão para a televisão mexicana e de lá para o mundo, como o caso de Miss XV Ilusiones, a nova adaptação de Quinze anos; Una familia con suerte, adaptação da argentina Los Roldán; Rafaela, produzida por Nathalie Lartilleux, que será um remake da história de mesmo nome escrita por Delia Fiallo e En los tacones de Eva, nova versão da telenovela colombiana de mesmo nome.

Porém, muitos escritores e produtores garantem que trarão sim novidades para a Televisa, entre eles estão Rosy Ocampo, com La fuerza del destino, uma história original escrita por María Zaratini e Emilio Larrosa, com El segundo hogar. Além destes, outros como Luis de Llano Macedo, Lucero Suárez e Carla Estrada estão preparando histórias originais.

A evolução da telenovela mexicana - Parte 5

A princípios dos anos 90, as telenovelas começaram ser exibidas a partir das 17h00 e sua principal concorrência na televisão aberta eram os noticiários, a reprise de programas cômicos, de clipes musicais e de concursos. Às 20h00 voltava-se a fazer uma pausa para os programas humorísticos e às 21h00 começavam as telenovelas do horário nobre, que também concorriam com os noticiários, programas esportivos e humorísticos de outros canais.

Nestes anos, a concorrência foi muito parecida a dos anos 80, mas, em meados dos anos 90, as telenovelas começavam primeiramente às 16h30 e, posteriormente às 16h00, competindo com filmes norte-americanos e mexicanos antigos, programas culturais, talk shows, telenovelas estrangeiras, seriados norte-americanos e programas de concurso.

O horário das 20h00 deixava de ser destinado aos programas humorísticos e tornava-se horário para mais telenovelas. Após o horário das 21h00 até às 22h00, também dedicado as telenovelas estelares, era exibido o noticiário.

Houve dois anos em que se fez uma mudança: as telenovelas estelares eram transmitidas entre 21h00 e 22h00, já das 22h00 às 22h30, começava-se a telenovela estelar “plus”, voltando a colocar o noticiário da noite meia hora depois, como no término da década dos 80, mas depois os horários voltaram a ser os já mencionados.

Já no término dos anos 90, voltou-se a encaixar as telenovelas estelares das 21h00 às 22h30, mudança que não durou muito, pois decidiram criar uma faixa exclusiva para a comédia “Nos vemos a las 10”, onde o horário das 21h00 foi reduzido em uma única telenovela estelar de uma hora, e das 22h00 às 22h30 entrava a faixa da comédia.

Com a morte do presidente da Televisa, Emilio Azcárraga Milmo, em 1997, seu filho, Emilio Azcárraga Jean, passa a tomar o comando e a fazer novas mudanças na empresa. A guerra das emissoras já não era tão forte como foi no início dos 90, mas evidentemente continuavam competindo pela audiência.

As técnicas cinematográficas utilizadas nos anos 90 foram tomadas novamente nos anos 2000, pela produtora Lucy Orozco, para algumas cenas e promocionais de sua telenovela de época, Ramona. No entanto, as telenovelas de época voltaram a fracassar (Azul tequila, Ramona); as telenovelas tradicionais ou rosas foram mínimas (Abraça-me muito forte (foto), El precio de tu amor, El noveno mandamiento); as telenovelas juvenis ficaram definitivamente estabelecidas no horário das 19h00 e sobressaiam as novas temáticas e as novas versões de telenovelas já passadas.

Se define o horário das 16h00 como a faixa das telenovelas infantis, criando-se o conceito Televisa Niños. No caso da Televisa, se reduzem os horários de telenovela. A princípio esta que dedicava de cinco horas e meia a seis horas de sua programação a este gênero, já a partir de 2000, passa a dedicar quatro horas de suas transmissões.

A evolução da telenovela mexicana - Parte 4

A década de 90 ficou marcada pelo carimbo da ecologia. Nas telenovelas dos anos 90, secionavam-se as cenas, encurtando-as cada vez mais, provocando o distanciamento do personagem por parte dos atores. Também se apostou na entrega de tramas superficiais, que quase sempre eram a mesma história a ser contada.

Tudo isso dava como resultado uma falsa impressão de rapidez narrativa, ou o que é pior, um ritmo trepidante, próximo ao vídeoclip musical, fazendo-nos supor que somos espectadores de  uma proposta estética moderna e audaz.

Surge, no entanto, a TV Azteca, para entrar na concorrência com a Televisa que, por muitos anos, havia sido a única produtora de telenovelas mexicanas. A nova emissora começou exibindo histórias estrangeiras para depois transmitir novas alternativas de telenovelas, onde os personagens  se utilizavam de uma linguagem mais real e deixavam de lado o erotismo para apresentar cenas sexuais reais, mas tudo dentro da medida.

A TV Azteca começou a importar talento da Televisa para realizar suas produções, mas levou muito tempo até alcançar os padrões de qualidade desta. Foi então que chegaram as produções da Argos, como Nada personal (Traição), que realmente pôde entrar na concorrência. Com a apresentação desta telenovela, onde se buscou refletir a realidade através da ficção, a Televisa sentiu a necessidade de se desinibir mais nas tramas e diálogos de suas telenovelas. Esta foi a década da guerra das emissoras.

O público dos anos 90 pôde voltar a reviver as temáticas e, em geral, o estilo de telenovelas dos anos 50. Começaram com a terceira versão de Corazón salvaje, onde foram apresentadas cenas de cama envoltas de grande erotismo, mas, com a chegada da citada concorrência, as cenas caíram no óbvio e até mesmo no obsceno, como no caso de Con toda el alma.

Os produtores começaram a escolher histórias onde se apresentavam problemáticas sociais e realidades, como a corrupção do governo (Traição); a homossexualidade (Olhar de mulher, Gente bien e O privilégio de amar); os “pecados” da Igreja (Tentaciones, O privilégio de amar); a revelação feminina (Olhar de mulher, La vida en el espejo, Tres mujeres); a problemática do meio ambiente e desastres naturais (Gente bien, Huracán); os sonhos do mexicano (El premio mayor) e os problemas da juventude, como o aborto, o alcoolismo, as drogas e a delinquência. As telenovelas rosas ficaram em segundo plano e as de época já não conquistavam o sucesso de suas antecessoras nos anos oitenta.

Estes foram os anos onde os atores maduros também passaram para o segundo plano e teve-se que adaptar as histórias centrais para protagonistas jovens e crianças, fazendo com que a experiência e o prestígio dos adultos se reduzisse a um simples apoio cênico para os novos valores. Isto deveu-se a fato de as produções juvenis passarem a ser as favoritas do público.

Também foi a década onde se iniciou os novos avanços na gravação de telenovelas, com as técnicas cinematográficas que deram mais qualidade às imagens, usadas pelo diretor Alberto Cortés e pelo produtor José Rendón em suas telenovelas Coração selvagem e Morir dos veces.

A audiência média na Cidade do México a princípios dos anos 90 esteve entre 41.8 e 59.0 pontos, sendo estes os índices mais altos, obtidos com as telenovelas Maria do bairro: 41.8 e Maria Mercedes: 59.0 (foto).

A partir dos finais dos 90, os índices mais altos estiverem entre 15.1 e 29.7, com telenovelas como O privilégio de amar: 29.7; Camila: 26.3; Laberintos de pasión: 26.1; Soñadoras: 25.2; Tres mujeres: 23.6; Esmeralda: 22.4; Alguna vez tendremos alas: 19.1; Los hijos de nadie: 18.8; La jaula de oro: 17.2; Gente bien: 16.6; Olhar de mulher: 16.3; Mi pequeña traviesa: 15.9 e Maria Isabel: 15.1. E os mais baixos entre 6.4 e 13.8, com as telenovelas La vida en el espejo: 13.8; Al norte del corazón: 11.5; El candidato: 9.5; La chacala: 9.4; Tres veces Sofía: 9.1; Demasiado corazón: 9.0 e El amor de mi vida: 6.4.

A evolução da telenovela mexicana - Parte 3

Os anos 80 se tornaram a época da mercadotecnia e do consumismo, fazendo com que a televisão mexicana pensasse na criação de novas alternativas de informação, produção e entretenimento.

Foi precisamente nestes anos que o Canal 2 sofreu outra mudança e se transformou no Canal de las estrellas, lema que até hoje sobrevive, identificando-o em muitos países. A respeito das telenovelas, tratou-se de deixar de lado a censura, ao apresentar cenas onde os personagens fumavam ou bebiam. Também passou-se a exibir tramas eróticas e violentas, substituindo as ternas e pacíficas.

Nesta década foram apresentadas, também, telenovelas de grande sucesso, principalmente as de épocas, com produções caras e ambiciosas, graças ao lucro obtido com as exportações para todo o mundo. Assim foram Bodas de odio, El extraño retorno de Diana Salazar, Yesenia, El pecado de Oyuki, entre outras. Passou-se a abordar temas delicados como a bruxaria (Estranho poder), a prostituição (Colorina) (foto), o aborto (O direito de nascer), a troca de sexo (Gabriel y Gabriela) e a reencarnação (El extraño retorno de Diana Salazar), sem deixar para trás os temas rosas, infantis e juvenis, como o de Simplesmente Maria, Rosa selvagem, Carrossel e Quinze anos.

As telenovelas mexicanas foram perdendo o romance para dar vez às intrigas, aos assassinatos, às cenas de cama e aos argumentos de ódio e vingança, onde novamente a protagonista voltava como vilã. Os anos oitenta foram, ainda, a época dos finais imprevisíveis e enigmáticos, como no caso de Angélica, onde a protagonista morre no final.

Valentín Pimstein tratou de resgatar o melodrama tradicional mas recorreu à farsa em suas telenovelas, caindo no absurdo e no cômico. Por sua parte, Miguel Sabido tratou de dar ao gênero outro estilo com suas tramas didáticas, onde, em um período de cinco anos, produziu quatro telenovelas com grande êxito, que foram Vamos juntos, Vem conmigo, Caminemos e Acompáñame, que abordavam temas como aborto, divórcio, marginalização sexual e falta de incentivos para o progresso individual.

Devido ao fato de as telenovelas dos anos oitenta terem alcançado o horário noturno, tornaram-se objeto de luxo na televisão nacional. Os atores que nelas participavam tornaram-se importantes para o público assim como as estrelas do cinema nacional dos anos 40 e 50.

A audiência que se obteve na Cidade do México durante essa década girou em torno dos 32.1 a 53.6 nos índices mais altos, obtidos com a apresentação de María Isabel: 53.6; De pura sangre: 48.8 e Os ricos também choram: 45.5. E entre 9.9 e 15.4 os índices mais baixos, com telenovelas como Mi nombre es Martina: 9.9 e El retrato de Dorian Gray: 15.4.

Nessa década as telenovelas eram transmitidas a partir das 17h00 e, com exceção deste horário, todas as telenovelas posteriores eram exibidas em meia hora. Desse modo, entre 18h00 e 20h00 eram transmitidas um total de seis telenovelas. Sua principal concorrência na televisão aberta foram os filmes e séries norte-americanas antigas, telenovelas estrangeiras, programas culturais, políticos e noticiários. Ás 20h00 fazia-se uma pausa para os programas cômicos e logo às 21h00 retomava-se as telenovelas do horário nobre, que competiam contra programas de clipes musicais, esportivos e de entrevistas.

A evolução da telenovela mexicana - Parte 2

Em 1960, o Canal 2 começou a passar telenovelas às 18h00 e 19h00, para não competir com as transmissões do canal 4, às 18h30. Experimentou, também, as telenovelas matutinas, às 10h30, mas a grande demanda das rádios e as atividades próprias das manhãs impediram o êxito e estas foram tiradas do ar. Ainda assim, as preferências publicitárias se moveram em direção a este canal e, para 1961, criou-se a primeira faixa horária de telenovelas intitulada La comedia humana, fazendo com que os melodramas seriados permanecessem no Canal 2.

Em 1963, chegou um produtor para contribuir beneficamente com a telenovela, Ernesto Alonso, “O Senhor Telenovela”, que não somente buscava estrelas do cinema para suas telenovelas mas também introduzia os cenários naturais daquele país na gravação das externas de Doña Macabra, estrelada por Amparo Rivelles, Ofélia Guilmáin e Carmen Montejo, e posteriormente nas produções históricas, das quais é pioneiro, valorizando a trama, no lugar de prender-se às cenas em estúdios. Desta maneira, as produções começaram a se mudar de ambiente, estando cada vez mais em contato com o público.

Em meados dos anos 60, a telenovela mexicana amadureceu notavelmente. Os produtores recorreram às escritoras Caridad Bravo Adams e Yolanda Vargas Dulché, cujo estilo rosa já havia sido provado nas radionovelas e romances publicados com grande sucesso. A primeira teve sua entrada nas telenovelas mexicanas em 1966, com a história Corazón salvaje, que contou com uma produção pobre, deu oportunidade aos jovens atores, mas, no entanto, teve tanto êxito que até agora já obteve quatro versões. A segunda escritora, com a telenovela María Isabel (foto), alcançou uma audiência de 53 pontos, algo impossível na atualidade.

O México foi um dos primeiros países a experimentar em grande escala a inovação do televisor colorido. A telenovela pioneira na televisão em cores foi Leyendas de México, em 1968, pelo Telesistema Mexicano, Canal 2, com Jacqueline Andere e Guillermo Aguilar. Era um pacote de histórias semanais de vários contos sobrenaturais.

Nos anos 70, a Televisión Independiente de México, companhia organizada por um poderoso grupo financeiro de Monterrey, comprou os estúdios cinematográficos San Ángel e, entre 1972 e 1973, com a participação de Luis de Llano Palmer, começou uma faixa horária de entretenimento no Canal 8, onde posteriormente também se transmitiram telenovelas, como Muchachita italiana viene a casarse. Neste ano as telenovelas começaram a ser exportadas para a América Central e para alguns países da América do Sul.

No final da década dos anos 70 em diante, a telenovela mexicana começou a tomar força e o auge destes programas foi alcançado em 1979, quando uma modesta produção, desenhada para as tardes, cresceu até se apoderar da nação, subir ao horário nobre das 21h00 e abrir as portas do mundo a este gênero. Esta produção foi Os ricos também choram que, além de seu êxito, ajudou a Televisa a superar a crise econômica graças a sua exportação. É por esta razão que a partir dos anos 80 a telenovela se tornou um grande negócio, contribuindo com o crescimento e o êxito das produções mexicanas.