Personagens de Alma indomável: Alberto Ocampo "Beto"

Personagem: Alberto Ocampo “Beto”

Intérprete: Alan Ibarra


Filho adotivo de Cecília e Danilo. É um bom rapaz, estuda economia e está destinado a ser o herdeiro de toda a fortuna e dos negócios de seu pai. É um excelente cavaleiro e possui um físico atlético.

Ao conhecer Alma, sua meio-irmã, sente uma grande simpatia por ela e ambos tornam-se amigos sem imaginar o laço de sangue que os une. É noivo de Mônica e sonha com se casar com ela, pois está completamente apaixonado pela ambiciosa jovem.

Jasmim, a irmã de criação de Alma, fica iludida por Beto após conhecê-lo por casualidade. Beto sente grande carinho por ela, mas não a vê como mulher. O casamento de Beto e Mônica começa a ser preparado, mas, o que ele não imagina é que sua fogosa noiva tem se deitado com Nicanor, que a fascina e a faz sentir mulher dos pés a cabeça.

Beto descobre a traição de Mônica e termina com ela. Após, cai em uma terrível depressão e adoece. Uma febre terrível lhe ameaça enlouquecer, mas, Jasmim, já muito próxima dele, passa a cuidá-lo dia e noite, conseguindo curá-lo.

A partir deste momento, Beto passa a ver a terna camponesa como um anjo de candura. Pouco a pouco, Jasmim, com sua doçura, começa a ganhar o coração de Beto e o jovem acaba se apaixonando.

Beto pede Jasmim em casamento e ela, apaixonada, aceita imediatamente. Ambos se casam e tudo parece cor-de-rosa, mas Mônica reaparece na vida dele, querendo recuperá-lo e destruir a humilde camponesa. Ele, então, se vê obrigado a abandonar a pobre Jasmim e voltar ao lado da perversa Mônica.

Personagens de Alma indomável: Danilo Ocampo

Personagem: Danilo Ocampo

Intérprete: Franklin Virgüez


É o esposo de Cecília. Um grande homem, criador de gado e de muito dinheiro. Ama Cecília com todas suas forças e se entristece ao vê-la sofrendo, pois não sabe a verdade sobre a filha recém-nascida que tiraram de sua esposa.

Danilo, ao saber da verdade, sente-se ferido por aquele silêncio, mas seu amor por Cecília é tão grande que a perdoa e a ajuda na procura pela menina, mas todo esforço parece ser em vão.

Danilo, vendo como sofre sua esposa, tampouco é feliz e, sem se dar conta, se envolve com Suzy, uma empregada sedutora que foi despedida da fazenda Brisas e que entra para trabalhar em sua casa.

Suzy é uma mulher ambiciosa que vê em Danilo a oportunidade de deixar para trás a vida de criada morta de fome. Para Cecília, é um golpe duro descobrir que seu marido, a quem também ama com todas suas forças, se envolve com uma amante.

Danilo sente-se péssimo por aquela situação, mas não pode fazer nada, pois Suzy engravida para poder manipulá-lo. Danilo se vê, então, obrigado a se divorciar de Cecília para poder se casar com Suzy.

O mundo de Danilo vem abaixo ao perder sua esposa e seu filho e, para piorar, seus dias estão contados, pois um tumor que tem na cabeça ameaça acabar com sua vida abruptamente.

Hilos de amor estreia no Canal Caracol

Hoje, 04 de outubro, estreia, no canal colombiano Caracol, Hilos de amor, uma telenovela sobre o mundo da moda, onde Carolina Acevedo e Carolina Guerra se enfrentam por Patrick Delmas. Esta produção, que anteriormente teve os nomes provisórios de Mariana y Scarlett e Por amor a ti, trata-se de um triângulo amoroso que se desenvolve no fascinante mundo das passarelas. A história será relatada em 120 capítulos de uma hora, os quais já foram gravados em sua totalidade.

Hilos de amor conta a história de duas irmãs com diferentes personalidades: Mariana (Carolina Acevedo), uma designer de moda e Scarlett (Carolina Guerra), aspirante a modelo. Ambas perderam suas mães quando eram crianças e, desde então, junto de seu pai, tem sido o conforto uma para a outra.

Apesar de suas diferenças, as duas irmãs se apaixonam pelo mesmo homem, Roberto White (Patrick Delmas), um famoso empresário do ramo têxtil. Esta situação trará intrigas na vida de todos e chegará a pôr em risco a família, o bom homem, a posição social e uma imensa fortuna.

Scarlett, que é atraente, astuta e insinuante, vê em Roberto White a oportunidade de chegar a conhecer o universo da modelagem e alcançar seu sonho de ser famosa caso consiga torná-lo seu amante. Mas, o que ela não imagina é que sua irmã é seduzida por este mesmo homem, que, além disso, é casado e não é o típico príncipe de um conto de fadas. O problema vem à tona quando Roberto se vê obrigado a decidir-se por uma das duas.

Em Hilos de amor atores como Carlos Duplat, Ana Cristina Botero, Maru Yamayusa e Saín Castro regressam à telinha encarnando a inveja, o poder, a torpeza e a compaixão, elementos imprescindíveis em um melodrama com pitadas de comédia.

Bianca Arango, Andrés Parra, Juliana Galvis, Pedro Pallares, Gloria Echeverry, Luigi Aicardi, Nicolle Santamaría, Alejandro López, Gloria Echeverry, Rosmary Cardenas e Liliana Escobar também fazem parte deste elenco que aterriza no horário nobre colombiano.

PERFIL DAS PERSONAGENS

Mariana García (Carolina Acevedo)

Mariana é a mais velha das irmãs García. Mesmo não pertencendo a alta sociedade, possui uma elegância natural que a torna ainda mais bonita do que já é. Designer de moda, é doce em seu trato aos demais, mesmo sendo muito séria e respeitosa. Mariana faz todas as coisas pelo caminho correto e acredita que todo seu esforço receberá uma recompensa.

Scarlett García (Carolina Guerra)

É a irmã de Mariana, tão linda quanto ela, mas em versão sexy e chamativa. Scarlett é uma pessoa impulsiva, divertida, pícara e capaz de tudo. Seu sonho é se tornar uma modelo famosa.

Roberto White (Patrick Delmas)

Roberto é o presidente da fábrica Textil White. É um empresário endinheirado, atraente e casado com Beatriz Durán, com quem já não se prende a nenhum vínculo sentimental. Pelo contrário, aproveita os encontros fortuitos com as modelos de sua companhia para passar bons momentos.

Augusto García (Saín Castro)

Augusto é o pai de Mariana e Scarlett, com certa preferência em relação à mais nova das duas. O homem passa lendo em sua casa e, quando não, paquerando as menininhas, como um velho tarado.

Beatriz Durán (Bianca Arango)

É uma mulher elegante, de família distinta, que dará a oportunidade a Mariana de tornar-se uma grande designer. É uma boa pessoa e quase perfeita se não fosse tão desmotivada e aborrecida. Ama Roberto com toda sua alma, tanto quanto para suportar sua indiferença.

Juliana Galvis (Lina Durán)

É a irmã mais nova de Beatriz. É uma mulher oportunista e interesseira que chega à Bogotá após ter vivido muitos anos em Paris, onde deixou arruinados a dois maridos. Na busca por um terceiro candidato em sua lista, se envolve com Gonzalo, o pai de Roberto White.

Tony (Andrés Parra)

É escandaloso, invejoso e ciumento. Mesmo tendo muito talento como designer de modas, não consegue agradar seu chefe Roberto White e ao saber que terá que trabalhar guiado por Mariana, a declara guerra.

Paixão

NOME ORIGINAL
Pasión

ESCRITORA
María Zarattini

PRODUTORA
Carla Estrada

PAÍS DE ORIGEM
México

NÚMERO DE EPISÓDIOS
95

ANO DE GRAVAÇÃO
2007

ANO DE ESTREIA NO BRASIL
2010

EMISSORA
Rede CNT

TEMA DE ABERTURA
Pasión

INTÉRPRETE
Sarah Brightman e Fernando Lima

Sueñas con un amor puro, sin condición,
fuerte, eterno como el sol, con el que se dibuja una pasión.
Sueñas con un amor limpio, con devoción,
libre, sacar las alas al corazón, volar adonde anida la pasión.

La pasión es como un viento inquieto que se convierte en libertad
es saber que hay alguien más que vive deseando poderte encontrar,
es viajar sin miedo entre las estrellas y la inmensidad,
es atravesar el fuego, caminar sobre las aguas, convertir un sueño en realidad.

La pasión es esa fuerza inmensa que mueve a toda la creación,
es saber que alguien te está esperando más allá donde se oculta el sol,
es borrar por siempre de ti la palabra soledad,
son dos almas que se unen llegando así a la eternidad.

Nunca te faltará alguien en quien confiar,
un ángel que de la mano te llevará a descubrir un mundo de pasión.

La pasión es como un viento inquieto que se convierte en libertad
es saber que hay alguien más que vive deseando poderte encontrar,
es viajar sin miedo entre las estrellas y la inmensidad,
es atravesar el fuego, caminar sobre las aguas, convertir un sueño en realidad.

La pasión es esa fuerza inmensa que mueve a toda la creación,
es saber que alguien te está esperando más allá donde se oculta el sol,
es borrar por siempre de ti la palabra soledad,
de tus labios escuchar el verbo amar.

Vives con un amor fuerte y sin condición,
libre y ponerle alas al corazón, volar adonde anida la pasión.

La pasión…
La pasión…


ELENCO

Susana González: Camila Darién de Salamanca

Fernando Colunga: Ricardo de Salamanca y Almonte/ López de Carvajal

Daniela Castro: Lisabeta de Salamanca

Germán Robles: Dom Timóteo de Salamanca

Maty Huitrón: Dona Francisca de Salamanca

Juan Ferrara: Dom Jorge Mancera y Ruíz

Mariana Karr: Dona Sofía Mendoza de Mancera y Ruíz

Maya Mishalska: Úrsula Mancera y Ruíz Mendoza

Maya Ricote Rivero: Tita

José Elías Moreno: Dom Alberto Lafont y Espinoza

Anaís: Manuela Lafont y Espinoza

Raymundo Capetillo: Justo Darién

William Levy: Vasco Darién

Alejandro Felipe: Paco Darién

Maité Embil: Rita Darién de Márquez

Kika Edgar: Inés Márquez de Darién

Sebastián Rulli: Santiago Márquez

Rocío Banquells: Ofélia de Márquez

Marisol del Olmo: Jimena Hernández

Carlos López Estrada: Cláudio Fernández de la Cueva

Gabriela Rivero: Fortunata

Alberto Estrella: Mário Fuentes

Marcelo Córdoba: Ascânio González

Toño Infante: Gonçalo

Antonio Brenan: Crispim

Jorge Brenan: Pancho

Paco Ibáñez: Pirata

Iliana de la Garza: Cleotilde

Jorge Trejo: Ángel

Jorge Noble: Bermejo

Alejandro Ávila: Pirata Juancho

Vicente Herrera: Lázaro

Eric del Castillo: Gaspar de Valdéz

Isela Vega: Paisana

José Antonio Barón: Agustín

Chao: Enrique Reyes

Luis Couturier: Padre Lourenço

Hugo Macías Macotela: Marcelino

Martín Ferro: Mateo

Rocío Gallardo: Nicéfora

Joshio: Chino

Oscar Ortiz de Pinedo: Salvador

Evelyn Solares: Ágata

Arturo Vázquez: Pablo

Andrés Zuno: Bernabé

Lorena Enríquez: Conchita

Toño Mauri: Álvaro Fernández de la Cueva

Emoé de la Parra: Mercedes de Salamanca

Luis José Santander: John Foreman

PERFIL DAS PERSONAGENS

Camila (Susana González) - filha de Justo Darién, irmã de Vasco e Rita. É alegre, inteligente e de bom caráter, sempre disposta a ajudar o próximo. É muito trabalhadora, leal e generosa. Se apresenta forte diante das adversidades, mas depois chora pelos cantos. Ama e defende sua família e não tolera injustiças.

Ricardo (Fernando Colunga) - filho de Mercedes Almonte e Pedro de Salamanca. É educado, fala vários idiomas e tem bons modos. É valente, destemido e experiente no manuseio das armas. Seu infortúnio o endureceu, mas sua alma continua sendo nobre. Ama sua mãe e protege sua prima Lisabeta, desprovida de visão, por quem sente uma grande compaixão.

Santiago (Sebastián Rulli) - filho natural de Jorge Mancera e namorado de Camila. Trabalha como ferreiro, é querido e respeitado pelo povoado, por seu juízo e por seu papel de conciliador. É um jovem de bom coração, mas ao receber o sobrenome de seu pai começa a mudar de atitude, se envaidecendo por sua nova posição; no entanto, ainda permanece com os valores recebidos da educação dada por sua mãe.

Úrsula (Maya Mishalska) - filha de Sofia e Jorge. Jovem viúva, de caráter caprichoso e autoritário. Tem uma filha a quem ignora totalmente. É muito astuta e gosta de homens jovens, valentes e bonitos. Se casou com um homem mais velho que ela, mas deu graças a Deus quando este morreu. Tem como amante Vasco, irmão de Camila, mas, ao conhecer Ricardo, se propõe a conquistá-lo.

Jorge (Juan Ferrara) - esposo de Sofia e pai de Úrsula. É o senhor do povoado e comanda as terras que recebeu do rei da Espanha, controlando a vida e os bens de seus habitantes, cobrando impostos, praticando a justiça a seu modo, concedendo e tirando privilégios. Não tem escrúpulos e se envolve com quantas mulheres quiser. Ao saber que Santiago é seu filho, lhe dá seu sobrenome e tenta arrastá-lo para uma vida de desordem.

Sofia (Mariana Karr) - esposa de Jorge, mãe de Úrsula e avó de Tita. Se casou com Jorge devido a um acordo entre suas famílias, mas ao descobrir sua verdadeira personalidade, começou a aborrecê-lo. Não aprova o modo de ser de Úrsula e esta sabe. É cruel e bondosa ao mesmo tempo. Sente-se mais à vontade com o pessoal do povoado do que com os amigos de seu marido.

INTRODUÇÃO

Paixão foi a quarta telenovela de época produzida por Carla Estrada para a Televisa, depois de Alondra, Amor real e Alborada. A telenovela, protagonizada por Susana González e Fernando Colunga, se situa no México colonial de 1740, onde surge o amor de Antilhano e Camila, um pirata e uma pobre jovem comprada por um velho milionário.

RESUMO

A família Darién, composta por Justo e seus filhos, Rita, Vasco e Camila, vive no povoado de Nova Espanha de São Fernando, próximo a Veracruz. A história se inicia quando Santiago, que esteve ausente por quatro anos por haver sido preso pelos ingleses, volta ao povoado com a intenção de se casar com Camila, sua noiva.

No entanto, para que o casamento se concretize, ambos devem pedir permissão, segundo o costume, ao regedor do povoado, Dom Jorge Mancera. Porém, na presença dele, este exige o direito de passar a primeira noite com a recém-casada.

Mesmo a contragosto da família, na noite em que se celebra um banquete prévio ao casamento, os amigos de Jorge levam Camila à força, ferindo gravemente Santiago ao lhe atravessarem uma espada pelo estômago, quando este tentava evitar o rapto. Santiago cai ferido e Camila aceita ser levada para que não o matem.

Já no quarto de Dom Jorge, Camila se dá conta que o homem está tão bêbado que encontra-se dormindo, sem havê-la tocado. Assim, planeja escapar e, ao chegar no povoado, descobre que Santiago está a ponto de morrer, mas, além disso, tem que manter a farsa de que Dom Jorge a possuiu por estar sob sua ameaça.

Camila não aguenta tanta aflição e foge para o rio, onde chora desconsolada. Aí é golpeada e raptada por uns piratas que a levam até uma praia onde traficam escravos. Nesta praia, conhece Jimena e Cláudio, que tornam-se seus amigos. Em um barco são transportados até La Mariana, uma ilha onde serão vendidos.

O capitão do barco, um homem conhecido como Antilhano, sente-se atraído por Camila e por um momento tem o impulso de protegê-la e salvá-la de seu cruel destino. Ele tenta comprá-la, mas a pobre moleira é arrematada pelo tio deste, Timóteo de Salamanca y Almonte, um velho cruel que a leva para viver junto dele, de sua filha Lisabeta, que é cega, e de Dona Francisca, sua irmã, uma senhora amargurada e ambiciosa, somente capaz de amar a sua sobrinha.

Camila é obrigada a se casar com Timóteo com a condição de que quando este morra a deixe em liberdade. Antes do casamento, porém, Camila convence Francisca a enviar uma carta a sua família para que a resgatem sem exigir nenhuma herança. No entanto, quem recebe a carta é Rita, irmã de Camila, que sempre a invejou, de tal modo que a rasga para poder se casar com Santiago.

O Antilhano é na realidade Ricardo de Salamanca y Almonte que, por uma jogada do destino, se viu obrigado a exercer a pirataria, mesmo contra a sua vontade, a partir dos dezenove anos, já que era tanto o ódio que Timóteo tinha por seu irmão que quando este morreu quis se vingar em Ricardo e o acusou de assassinato, obrigando-o a fugir em um barco, onde depois de ser assaltado por piratas, teve de escolher entre a morte ou a pirataria. Assim, acabou tornando-se corsário para a Coroa Inglesa, ao serviço de outro importante corsário, John Foreman.

Algum tempo depois, Timóteo morre, deixando Camila como herdeira de todos seus bens, mas, por outro lado, fazendo com que Lisabeta e Dona Francisca fiquem no olho da rua. Camila decide regressar à São Fernando graças ao dinheiro que recebeu, e, ao chegar, descobre que Santiago sobreviveu, mas que agora é casado com Rita, sua irmã.

Dom Jorge, ao saber de seu regresso, reafirma seu desejo de poder ter uma noite com Camila, queira ela ou não, pressionando a todos e, inclusive, retirando dos Darién as concessões do moinho e do armazém, com o que praticamente os deixa na ruína.

Enquanto isso, Dona Francisca, buscando vingança, consegue uma carta do médico de Timóteo onde se garante que o matrimônio de Camila não se consumou e que por conseguinte deverá entregar sua fortuna.

Ricardo, por sua vez, parte para São Fernando com sua prima e tia supostamente buscando recuperar a fortuna de Dom Timóteo, mas, na realidade, tem outra missão: averiguar quem está assaltando as caravanas de prata que vão em direção à Espanha, com o propósito de reconciliar-se com os espanhóis, conseguir o perdão do rei por seus atos de pirataria e poder voltar a levar uma vida normal.

As caravanas, no entanto, estão sendo roubadas por Dom Jorge e seu braço direito, Dom Alberto Lafont, além de outros nobres de São Fernando, aos quais Ricardo terá que enfrentar destemidamente.

Camila, ao receber a visita de Ricardo, não sabe que ele é o sobrinho de Dom Timóteo, mas o reconhece imediatamente como Antilhano. Ricardo também reconhece Camila e novamente sente aquele inexplicável desejo de protegê-la, mesmo assim, faz-se passar por alguém desconhecido para que não descubram que se trata de um pirata.

Quando Ricardo e Camila se apaixonam Dom Jorge não é o único inimigo a ser enfrentado, também Lisabeta conspira para prejudicá-los, pois tem em seu poder a carta do médico e conhece o segredo de Ricardo, sem poder delatá-lo, já que o ama. Santiago, por sua parte, ainda apaixonado por Camila, se torna um rival para Ricardo e luta com todos os meios possíveis para recuperá-la.

Camila sente-se confundida com o carinho de Santiago, por quem ainda sente seu coração bater, mas que agora está proibido. Ao mesmo tempo, Ricardo, um homem em busca da justiça, forte e indomável, desperta em sua alma um amor que cresce a cada dia e por quem seu corpo arde pela primeira vez com o fogo irresistível da paixão.

COMENTÁRIOS

Das muitas virtudes de Carla Estrada como realizadora de telenovelas, pode-se destacar três: sua ousadia com roteiros originais, não se limitando a fazer versões ou remakes; o respeito absoluto com o qual trata o gênero, sendo fiel aos roteiros e às regras do melodrama e, sobretudo, a forma que aproveita a capacidade dos atores, lhes dando oportunidade em dois sentidos: utilizando, geralmente, atores desaproveitados, até sua intervenção, e lhes proporcionando a oportunidade de interpretar papéis diferentes, fora dos moldes aos quais muitos deles se enquadram.

Esta última virtude pôde ser apreciada desde Amor real, onde não somente Fernando Colunga, mas também Ernesto Laguardia, representaram papéis totalmente diferentes dos que haviam feito até então, passando por Alborada, e os papéis de Arturo Peniche e Luis Roberto Guzmán, e voltando a ocorrer em Paixão, onde o magnífico Alberto Estrella é Mário, um pirata maroto e selvagem, porém brincalhão, fiel e leal até a morte, longe desses personagens sinistros e malvados já bem caracterizados.

Carla Estrada sabe tirar proveito da habilidades naturais dos atores de uma forma extraordinária. Neste sentido, destaca-se a atuação de Sebastián Rulli no papel de Santiago Márquez, onde Rulli se revela como um ator absolutamente expressivo, se distanciando desses papéis de galã que não contribuem com nada.

Rulli, como Santiago, transmite sofrimento, aflição, dúvida, obstinação, amor, paixão e desesperação. Santiago ama tanto Camila, sofre tanto, que, apesar de ser o antagonista, às vezes dá pena de que não fique com a protagonista.

O fato de as telenovelas de Carla estarem sempre tão bem realizadas faz com que lembremos o quão difícil é, e o cuidado que se requer uma produção de época. Por isso, deve-se comentar que esta produção esteve realizada com cuidado, precisão e luxo.

Talvez pelo fato da personagem de Camila figurar como uma garota do povoado, mesmo que de certa posição, a linguagem deixou, por fim, de ser tão rebuscada e recatada. Todos falam com bastante naturalidade, sem cair no resguardo quanto às questões sexuais, necessidades naturais e fisiológicas.

Susana González dota Camila de uma liberdade de movimentos e expressões com a qual pode se relacionar fisicamente com Ricardo lhe tocando e lhe abraçando quando quiser. Em suas conversas e brincadeiras com Jimena, as duas falam como meninas de verdade e riem das coisas que fazem outras garotas rirem também. As cenas de amor, por fim, são mais realistas e os beijos parecem beijos, porque, caso contrário, o título da telenovela não teria sido Paixão.

Juan Ferrara está estupendo no papel de Dom Jorge Mancera, um cínico malvado, imoral e interesseiro, para quem a única lei que existe é seu próprio capricho. Não é mais senão um digno representante da classe corrupta e preguiçosa, sem ser particularmente perverso, salvo no sentido de não quer amar a ninguém mais do que a si mesmo.

Dom Jorge Mancera é um malvado divertido em seu desprezo por tudo que o incomoda. Suas cenas com sua esposa Sofia são divertidíssimas, porque não a ama em nada, mas lhe diverte e lhe respeita. Dom Jorge é um vilão com graça.

Mesmo que Paixão não seja uma telenovela histórica, mas sim de época, tenta mostrar a situação das mulheres, de submissão absoluta, sem ter o menor controle sobre suas vidas e seu destino. Nas primeiras cenas são mostrados alguns golpes contra Camila e Jimena bastante realistas - mesmo que não tenham ficado com nenhum hematoma na cara - sem que ninguém se escandalizasse.

Para tornar evidente que esta situação não era exclusiva das classes mais baixas, a telenovela nos mostra as personagens de Úrsula, a filha de Dom Jorge, casada à força com um velho; Dona Sofia, que se vê impotente para controlar os excessos de seu marido; Lisabeta e Dona Francisca, que devem viver sob a proteção de alguém, porque não podem nem administrar seus próprios bens ou porque por um simples capricho foram deixadas na indigência.

Um exemplo do que foi dito antes sobre o aproveitamento dos atores pode ser encontrado em Marisol del Olmo, uma atriz que até então havia feitos papéis sem sal, nem açúcar, ao menos nas telenovelas. Marisol dá vida a Jimena, a amiga de Camila, uma jovem valente, vital, realista e prática.

Mesmo que na telenovela pareça que foi Camila quem salvou seus companheiros do sequestro, na realidade foi Jimena a responsável pela sobrevivência de todos. É Jimena que os aconselha e defende e, literalmente, tira o pão da boca para dar a Ángel e Cláudio, insistindo na necessidade de sobrevivência.

Jimena é leal, fiel e sincera e, mesmo tendo visto o lado sombrio das pessoas, não deixa de ser otimista. É perspicaz e sábia, nunca se rende, e quando chega o momento de se sacrificar por sua amiga, o faz sem demora e da forma mais natural e generosa.

Destaca-se também as atuações de Marcelo Cordova, como Ascânio, um homem tranquilo e de bem; Anaís, no papel da temerosa e reprimida Manuela Lafont; Kika Edgar, como a inocente e apaixonada Inês, Daniela Castro e Maty Huitrón, como as temíveis Lisabeta e Dona Francisca.

TV Brasil apresenta La noche de los inocentes

A TV Brasil exibe neste domingo, 03 de outubro, às 23h00, o filme cubano La noche de los inocentes, uma obra atípica da cinematografia de Cuba, em que o escritor e diretor, Arturo Sotto, se utiliza de uma trama policial, como pretexto, para falar da sociedade de seu país, da família, da mentira, dos preconceitos e da violência.

Gravado em 2007, La noche de los inocentes conta, em 100 minutos, a história de um jovem, vítima de espancamento, que numa noite de chuva torrencial é abandonado em um hospital de Havana. Por suas aparências, todos supõem se tratar de um travesti. Mercedes, a enfermeira que o atende, convence Frank, um ex-policial com quem mantém um relacionamento amoroso, a investigar o caso.

Frank não quer se meter em problemas, mas Mercedes pensa que esta é uma boa oportunidade para que ele recupere seu lugar no corpo de policiais. Pouco a pouco vão chegando à sala onde se encontra Federico, o travesti, todos os personagens que intervém na trama: o pai, Secundino; a mãe, Esperanza; a irmã de dez anos, Esperancita; Cachita, a namorada; e Nicola Soldini, um empresário arruinado.

Frank mente aos presentes dizendo ser o policial do hospital e que deve relatá-los sobre o que ocorreu ao jovem. A partir desse momento, apropriando-se do assunto, o ex-policial conduz uma investigação que vai desenhando o retrato de uma família cubana cheia de segredos e desejos ocultos. Toda a ação transcorre em uma noite de equívocos e revelações, num domingo de 28 de dezembro: o Dia dos Inocentes.

La noche de los inocentes, que recebeu, em 2007, o prêmio Especial do Juri no Festival Internacional de Cinema Latino-americano de Biarritz, é o terceiro longa-metragem de ficção dirigido por Arturo Sotto, - após Pon tu pensamiento en mí e Amor vertical - que encontrou o entusiasmo natural de seu público, ávido por verificar na tela o reflexo da realidade contemporânea. Recriando esta realidade de maneira tragicômica, o filme oscila entre a homenagem e a sátira ao cinema negro e ao policial, assumindo, ainda, os elementos do drama psicológico, a tragédia, a comédia, o grotesco e o absurdo.

Personagens de Alma indomável: Cecília de Ocampo

Personagem: Cecília de Ocampo

Intérprete: Esperanza Rendón


É uma mulher muito elegante e de bastante dinheiro. É uma grande dama, casada com Danilo, um próspero criador de gado. Juntos adotaram seu filho Beto e, aparentemente, são felizes, mas, somente aparentemente, porque Cecília guarda um terrível segredo que somente compartilha com sua melhor amiga: teve uma filha, fruto de uma loucura na juventude.

Após o nascimento da criança, Dona Paula, mãe de Cecília, tomou-lhe a bebê e a entregou à desapiedada Fucha, junto com uma grande quantia em dinheiro, para que desaparecessem para sempre. Fucha, ambiciosa, agarrou a menina junto ao dinheiro e sumiu.

Desde então, a vida de Cecília tem sido um calvário, pois busca incansavelmente sua filha sem poder encontrá-la. Com o passar do tempo, Cecília conhece Danilo e se casa com ele. Imediatamente adota um menino, pensando que assim poderá esquecer a dor pela perda de sua filha, mas, pior que a enfermidade é o remédio, pois enquanto vê seu filho Beto crescer rodeado de luxos e comodidades, imagina sua filha passando fome e penúria.

A mãe de Cecília ainda vive e seu coração continua cheio de ódio, apesar dos anos transcorridos. Mesmo com as súplicas de Cecília, Dona Paula não lhe diz onde está a menina. Beto, o filho de Cecília e Danilo, torna-se noivo de Mônica, a sobrinha de Patrício, e o casamento começa a ser preparado.

Cecília, horrorizada, se nega a se reencontrar frente a frente com seu amor do passado, Patrício Sorrento, e se esconde dele sem se atrever a pisar em sua mansão. Acontece que Patrício é o pai de sua filha perdida. Cecília, primeiramente, esconde o fato de haver tido uma filha com ele, mas, finalmente, lhe confessa e ambos começam a procurá-la.

Cecília conhece Alma e, imediatamente, sente por ela um grande carinho, sem imaginar que ela é sua filha. Passa a ajudá-la e torna-se sua protetora, ignorando que aquela jovem, apelidada de Indomável, é sangue de seu sangue.

Biografia de Martín Ricca

INTRODUÇÃO

Martín Alejandro Ricca Peirone nasceu em 17 de dezembro de 1985 em Río Cuarto, uma cidade dentro da província Córdoba, na Argentina. Filho de Miriam Griselda Peirone e Nicolás Ricca, o cantor, compositor e ator tem como irmãos Javier e Fabrizzio.

SUA HISTÓRIA

Martín Ricca iniciou sua carreira musical quando tinha apenas três anos de idade, quando participou com seu pai e seus irmãos no grupo La nueva dimensión, animando festas na Argentina. Aos onze anos, o produtor Adrián Posee o convidou para ir ao México para gravar seu primeiro álbum que levou o título de Corazones rotos, o qual, em menos de um ano, se tornou um êxito nas rádios, com destaque para os temas Corazones rotos; Quién es, quién es; e No me digas.

Em 1998, realiza um casting para protagonizar a telenovela O diário de Daniela, produzida por Rosy Ocampo, e, após ser aprovado, dá vida à Martín Linares, junto aos atores Daniela Luján, Anahí, Odiseo Bichir, Gaspar Henaine, entre outros. A trilha sonora da telenovela alcança o Disco de Ouro e uma nomeação ao Grammy Latino como Melhor Disco Infantil. O final da trama é realizado totalmente ao vivo diante de mais de 100 mil pessoas, com um audiência de 38.8 pontos, algo nunca visto em uma telenovela infantil, a qual se posiciona em 39° lugar entre os 50 melhores finais de telenovela, sendo, assim, o começo de sua prometedora carreira.

Em 1999, ao término da telenovela e da promoção de seu primeiro disco, Martín decide gravar sua segunda produção, intitulada Besos, que, após ser lançada no mercado, volta a se tornar um grande êxito. Neste mesmo ano é chamado para protagonizar sua segunda telenovela infantil, chamada Amigos para sempre, com Belinda, Ernesto Laguardia e Germán Robles, onde se consolida como o melhor ator infantil interpretando Pedro, um menino livre e feliz adotado por Salvador, que o criou com o consentimento de Amanda, sua frívola e vaidosa mulher, que nunca dava atenção ao filho, fazendo de Salvador o pai e a mãe do menino.

Com a gravação da trilha sonora dessa telenovela, Martín, junto ao elenco infantil, alcança o Disco de Ouro Duplo e um Disco de Platina, pelas vendagens superiores a 250 mil cópias. Canta, também junto ao elenco, em uma homenagem especial a Chespirito, no Estadio Azteca, onde novamente é gravado o final da telenovela, reunindo uma multidão de mais de 100 mil pessoas. Posteriormente realiza uma turnê, chamada La ruta de la amistad 2000, e lança um VHS com imagens da turnê, produzida pelo mesmo Ernesto Laguardia, com quem viaja por toda a República Mexicana e inclusive ao exterior, durante os meses de junho a setembro.

Nessa época, Martín já era considerado um dos grandes fenômenos juvenis, pois conseguia reunir um grande número de pessoas fosse para as apresentações, fosse para as tardes de autógrafos, dentre as quais destacam-se as realizadas no mencionado Estadio Azteca, na Plaza  de toros, no Hipódromo de Tijuana, no Palacio de los deportes, no Estadio de baseball de Veracruz e no Teatro Metropolitan, entre muitos outros.

Em fevereiro de 2001, após um tempo de descanso, Martín regressa com sua terceira produção discográfica solo, intitulada Martín, gravada em Miami, estreando algumas mudanças de look e de voz. O primeiro single que pôde se escutar nas rádios foi Cupido que consegue se posicionar nos primeiros lugares de popularidade. Da mesma maneira, o segundo single, Enamorado de Britney Spears, entra rapidamente nos primeiros lugares, seguido pelos temas Chiquitita e Por las nubes.

O primeiro show com este material se realiza no Hard Rock Live, em 21 de fevereiro, e a apresentação é celebrada no Teatro Metropolitan, em 25 de março. Neste mesmo ano, inicia uma turnê por todo o México e por alguns países da América Central para promocionar o álbum. Também realiza uma nova temporada no Teatro Blanquita, em julho de 2001, e a repete em abril de 2002. Com este disco Martín volta a alcançar o Disco de Ouro.

Em maio de 2002, Martín Ricca se incorpora à reta final da telenovela Cúmplices de um resgate, interpretando a si mesmo, Martín, um jovem rico e muito talentoso, que se apaixona perdidamente por Silvana, interpretada por Daniela Luján, a quem trata de mudar pouco a pouco com muito amor. Juntos gravam o disco Cómplices al rescate: El gran final. A telenovela, que conta com atuações de Laura Flores, Francisco Gattorno, Pedro Weber "Chatanuga", entre outros, chega ao fim em 12 de julho em um encontro realizado no porto de Veracruz, de onde se inicia uma longa turnê que visita grande parte do país.

Já no final de 2002, participa em uma turnê com Daniela Luján visitando alguns países da América Central, inclusive Porto Rico, onde alcançam grande sucesso. Ao término da turnê, Martín decide por radicar-se em Porto Rico, realizando uma nova temporada como solista, a qual é muito bem aceita, o que faz lançar uma coletânea que compõe-se de seus grandes sucessos: Éxitos de Martín. Do mesmo modo, o êxito de Martín na América do Sul foi tão grande que, em 2003, participa, no Brasil, do programa Falando Francamente, em uma entrevista exclusiva.

Enquanto sua carreira em Porto Rico está em grande auge, Martín se mantém distante dos meios mexicanos, aos quais decide regressar em fevereiro de 2004, causando grande surpresa ao já estar com 18 anos, deixando para trás aquele menino das telenovelas infantis para participar especialmente em ¡Clap! el lugar de tus sueños, interpretando a si mesmo durante aproximadamente um mês e meio, sendo o par de Wendy, em seu papel de Jazmín.

Em março de 2004, apresenta sua produção discográfica Enamorado, da qual se desprende os singles Instinto básico e Enamorado. Gravado na Itália sob a produção de Loris Ceroni, inclui um tema de sua inspiração: Dame un beso. O disco mostra uma evolução, refletindo seu crescimento pessoal e profissional, e apresenta-se com ritmos de balada, pop rock e rock. Ainda em 2004, inicia sua Tour Enamorado, em Guadalajara.

Em junho de 2005, Martín viaja ao Brasil, onde tem um excelente recebimento, como parte da promoção do disco Enamorado. Posteriormente, terminando a promoção em outros países, Martín, por razões profissionais, decide mudar de companhia discográfica, a Sony & BMG, e regressa ao Brasil em 2006, ao receber uma proposta discográfica da BGK, uma nova gravadora.

Assim, Martín se une à nova gravadora, recebendo um apoio muito importante do país, onde lança, em novembro de 2006, o single Que el viento lleve, do disco que leva o mesmo nome, lançado em terras brasileiras em janeiro de 2007. A música o coloca nos primeiros lugares das estações e, pouco dias após ser lançada, entra nos primeiros 7 lugares dos downloads pagos mais baixados no país. O disco contém os temas da produção Enamorado e duas canções inéditas, a já citada Que el viento lleve e Llore, com suas respectivas versões em espanhol e português, além do tema principal da telenovela Cúmplices de um resgate.

Em 2008, já radicado na Argentina, Martín se torna o vocalista do grupo El resto de Río Cuarto, composto por Pablo Luna, nos vocais; Javier Ricca, seu irmão, nos teclados; Adrián Ferrochio, no baixo; Pablo Gaspero, na bateria e percussão; Damián Silva, nas congas e Lino Gonzalez, no violão, com os quais estreia seu álbum em novembro, intitulado Primera función.

Em 2009, com o mesmo grupo, lança o segundo álbum, intitulado Fiesta urbana, composto pela fusão de ritmos como a cumbia, salsa, reggaeton, bomba, plena, balada, merengue, entre outros.

SUAS ATUAÇÕES

TELENOVELAS

2004 - ¡Clap! el lugar de tus sueños (Martín Ricca)
2002 - Cúmplices de um resgate (Martín Ricca)
2000 - Amigos para sempre (Pedro Naredo)
1998 - O diário de Daniela (Martín Linares)


SUA DISCOGRAFIA

Como intérprete de trilhas sonoras

2002 - Cómplices al rescate: El gran final
2000 - Amigos x siempre
1999 - El diário de Daniela

Como solista

2006 - Que el viento lleve
2004 - Enamorado
2002 - Éxitos de Martín
2001 - Martín
1999 - Besos
1998 - Corazones rotos

Como parte de El resto de Río Cuarto

2009 - Fiesta urbana
2008 - Primera función

A telenovela peruana - Parte 4

As produtoras independentes

O papel das empresas independentes na produção televisiva de ficção é fundamental. Desde meados dos anos 80 até hoje, são elas que impulsionaram as propostas mais inovadoras, vitais e interessantes na produção de minisséries e telenovelas. Empresas como Proa, Iguana, MGZ e mais recentemente, Timeline, Capitán Pérez, Del Barrio, Chroma, Mapa, Imiza ou La luz são o mais claro sinal de que no Peru o impulso da televisão de ficção vem principalmente das produtoras independentes.

Estas produtoras são empresas pequenas e, como tais, seu principal problema está no financiamento e investimento disponível para suas produções. Para produzirem dependem das remessas de dinheiro que chegam dos canais de TV que financiam sua produção. Ainda como empresas pequenas, não têm acesso direto ao mercado internacional nem a canais de distribuição próprios. Comercializar por si mesmas em mercados internacionais, manter um canal de distribuição constante e se abastecer com um alto volume de produção é algo que está fora de seu alcance. No entanto, sua necessidade de participar mais do mercado externo é evidente.

Para conseguir um espaço no exterior é necessário, para começar, estabelecer padrões mínimos de qualidade narrativa e de cenas, porém a proposta do país deixa a desejar neste sentido. Por exemplo, algumas séries e telenovelas manipulam muito bem o roteiro, mas outras parecem um tributo ao tempo passado e à cena interminável. Exportar televisão supõe oferecer produtos com uma qualidade constante, com um estilo claro e distinto.

O público peruano é pouco exigente e isso faz com que suas produções sejam suficientes para satisfazê-los. Um público pouco exigente não estimula a criação de produtos televisivos mais competitivos, aceder de melhor maneira ao mercado internacional é possível, mas não é uma tarefa de poucos anos. Estes processos são factíveis com uma aproximação mais sistematizada, que envolva o setor como um todo, não somente a partir de tentativas individuais ou isoladas.

Para que a indústria de ficção televisiva peruana cresça deve-se reconhecê-la como tal. A televisão de ficção é arte e, por sua vez, indústria. Deve-se aprender a assumir essa dupla natureza. O problema é que tende-se a pensar que arte e indústria são incompatíveis ou que a maior presença ou peso de um diminui a presença ou peso de outro, que fazer indústria é claudicar o desejo de fazer arte. Ambas coisas não são incompatíveis, mas, sim, plenamente necessárias.

A televisão de ficção deve ser cem por cento arte e cem por cento indústria. Ser unicamente artista é fácil, também é fácil fazer unicamente o que o público quer sem maiores preocupações com a audiência. O grande desafio é poder expressar plenamente aquele tema que desejamos tratar e estabelecer contato com o público.

A telenovela peruana - Parte 3

O fator econômico

Outro fator que explica o modelo peruano de produção de séries, minisséries e telenovelas é o econômico. A história do Peru é uma história de inflações ou recessões, com curtos momentos de bonança, que não duram muito. A força de produzir em um país difícil economicamente já está associada à imagem do produtor como grande gestor dos recursos escassos. Não se pode dar ao luxo de grandes orçamentos. Os próprios gêneros que se pode produzir são exemplos disso.

A telenovela não somente conta com a simpatia do público latino, como também com a condição de produção do país: cenas dialogadas; cenários que se constróem uma única vez e que se aproveitam em 120 capítulos; técnicos e atores com salários fixos; em vez de pagamentos por empreitada; mecanismos que, em geral, permitem produzir capítulos em grande volume, tentando baratear os custos.

As séries policiais, de ação ou terror são gêneros caros e distantes. Houve-se tentativas neste rumo com Gamboa; La captura del siglo; Polvo para tiburones; La gran sangre e, recentemente, Calle en llamas, mas, geralmente, são produções isoladas que, diferentemente da telenovela, não geram uma oferta clara. Experiências como Mil oficios ou Así es la vida, são amostras de como a comédia e o humor tornam-se formatos longos, melhor se adaptando às condições de produção peruana.

O Peru cresce anualmente, em média, a um ritmo de 7%, mas os orçamentos de produção são menores que os dos anos 90. Enquanto outros setores do país se desenvolvem, os orçamentos de produção para a televisão mais parecem passar por uma etapa recessiva. Se na década passada um capítulo se produzia com cifras de 8 a 10 mil dólares, agora se produz com 60 ou 70% disso. Se nesse tempo também se investia em um roteiro de uma hora uma média de 500 a 600 dólares, agora se investe menos da metade.

A expansão da TV a cabo também tem comprometido a posição dos canais de sinal aberto e isso tem derivado em menores recursos para a produção de ficção. No entanto, por sua vez, o crescimento econômico, constante no país nos últimos anos, tem salvado as empresas que produzem séries e minisséries de âmbito mais local.

O poder aquisitivo e a capacidade de consumo dos setores populares tem aumentado nos últimos anos, tornando-os público importante para os anunciantes. Alguns canais de sinal aberto encontraram neste setor seu salva-vidas, uma parcela do mercado que está satisfeita com as séries e minisséries de enredos, temáticas e personagens mais localistas. Assim, neste primeiro decênio do novo século, empresas como Del Barrio, Chroma Producciones, Mapa, a falida Capitán Pérez, La luz e Imiza, iniciaram um novo ciclo de produções de minisséries trabalhadas nesta linha.

Atualmente, a quantia que recebem por capítulo não é alta, nem chega com muita antecipação. Isto tem um efeito direto sobre o acabamento dos episódios. Os roteiristas, produtores e diretores trabalham contra o tempo, o que sempre afeta a qualidade do produto, qualidade esta que pode funcionar para o mercado interno, mas que necessita um padrão de qualidade para o externo.

Mulheres assassinas 2: Ana e Paula, humilhadas

DATA
30/09/10

HORÁRIO
22h50

CANAL
Rede CNT

COM
Karyme Lozano, Elsa Pataky, Rafael Inclán, Pedro Kominik, Ignacio Guadalupe, Jaime Lozano e Emilio Pérez Casas

RESUMO
No sofisticado mundo da ópera e da cultura, Ana e Paula trabalham juntas na tentativa de que sejam reconhecidas pelo trabalho que exercem nos bastidores. Diante das dificuldades, cada uma passa a observar um novo ângulo e isto começa a prejudicar a relação que elas mantém e que vai muito mais além do que a profissional.

Paula sonha em ir para a Espanha, onde acredita estar a sua grande e real oportunidade. Ana acha que é melhor ficar onde está e se submeter às tarefas que tem em troca de um salário seguro.

A discussão a respeito de suas escolhas vai muito mais além do que o quarto que dividem e acabam aceitando um novo trabalho cujo responsável é o famoso maestro Elizondo, um sujeito espaçoso, meticuloso e sem escrúpulos, que passa a assediar a jovem Paula.

Isto provoca ciúmes em Ana que o procura para lhe pedir que deixe Paula em paz. Só que ele está com a ideia fixa de se aproveitar da jovem e arma todo um esquema para ficar a sós com ela, embebeda-la e assim, violenta-la sem piedade.

Ao saber do ocorrido, Ana decide ir à policia mas Paula a impede, porque acha que um escândalo não seria apropriado. Elas trabalham para a estreia de uma ópera que o público aguarda com ansiedade e no lançamento, com o teatro lotado, repentinamente, em meio à apresentação, o maestro despenca do alto atado a uma corda no pescoço causando uma confusão geral.

Os investigadores do DIEM estavam presentes assistindo a apresentação e agora vão ter pela frente um grande mistério. Será que Ana e Paula decidiram se vingar? Ou terá mais alguém envolvido nesta magnífica trama?

A telenovela peruana - Parte 2

O fator político

Deve-se mencionar, em primeiro lugar, o governo ditatorial do general Velasco Alvarado e o efeito direto de freio que teve sobre a produção de telenovelas. Entre os anos de 1966 e 1971, quando o Peru era uma jovem indústria de ficção crescente e prometedora, a Panamericana Televisión, da família Delgado Parker, conduzia uma iniciativa que girava em torno da produção e exportação de telenovelas para o mercado latino-americano.

Telenovelas como Simplemente María, Natacha, El adorable profesor Aldao, Nino e Los hermanos Coraje, estas duas últimas co-produzidas no exterior, davam conta de una indústria que competia com a mexicana pela conquista do mercado latino-americano. Mas, a corrida para alcançar esse mercado acabou quando o governo militar, que expropriou os canais de televisão no início dos anos 70, tornando-os estatais, pareceu ver na produção de telenovelas uma espécie de novo entorpecimento do povo.

Nos anos 80, quando o controle dos meios voltou a seus proprietários, graças ao governo de Fernando Belaunde Terry, o mercado hispânico já estava coberto por indústrias fortalecidas, que levavam uma vantagem de dez anos na construção de seus produtos, seus canais de distribuição e comercialização e seu posicionamento na mente do público.

Foram anos para a indústria peruana recomeçar, não havia infraestrutura, não haviam técnicos, nem pessoal capacitado para realizar telenovelas, mas sim, havia muito engenho, vontade e, mais que tudo, desejo de recuperar o terreno perdido. Enquanto aqui o retrocesso foi evidente, mercados como o mexicano, que se consolidava no gosto latino, venezuelano, que traspassava há anos suas fronteiras e argentino, ajudado pelos Delgado Parker, lideravam as programações do continente. Quanto ao brasileiro não lhe faltava muito tempo para chegar aos lares com sua Escrava Isaura e seus dias de baile. Mesmo assim, ainda nos anos 80, a produção começou a tentar refazer o caminho.

Em 1982, Panamericana decide apostar novamente pela produção seriada feita em casa, seriados e minisséries foram os primeiros lançamentos, para dar a vez, em 1983, a La pensión, com Pilar Brescia, a garota da moda, na época, e o brasileiro Lauro Corona. No ano seguinte, Panamericana decide, finalmente, realizar uma telenovela já em nova etapa: Páginas de la vida, igualmente com Pilar Brescia, com a qual recomeçou a fábrica de produção nacional.

Já em 1984, a telenovela no Peru havia se reatualizado com a colaboração de reconhecidos jovens cineastas, que, convocados por Genaro Delgado Parker, iniciaram os primeiros programas de ficção da nova década. José Carlos Huayhuaca, Augusto Tamayo, Luis Llosa, entre outros, foram os convocados pelo broadcaster nacional.

Luis Llosa decide iniciar a produção com uma singular proposta: realizar uma série policial no país. Assim, Panamericana solta as rédeas ao que seriam duas reconhecidas séries, uma não teve a sorte de tomar o gosto do público e findou em sua primeira temporada; a segunda marcou não somente os telespectadores, mas também seu elenco que até hoje é lembrado por sua atuação.

Gamboa foi a série que marcou época, Eduardo Cesti, seu protagonista, acompanhado pelo tenente Maldonado, interpretado por Jorge García Bustamante, foram as estrelas da TV nacional, isso porque a série mostrava o que as séries policiais americanas tinham: perseguições com carros em alta velocidade, batidas, muito movimento, uma pitada de sexo, belas mulheres e uma linguagem cinematográfica que rapidamente foi identificada pelo público que, sem dúvida, gostava de ver seus atores em diversas situações pelas ruas.

Mas a produção não se deteve aí e a mesma equipe de Llosa, sob a denominação Cinetel, decidiu produzir, junto a Pantel, a telenovela Carmín, a qual nada mais era que o velho roteiro de El adorable profesor Aldao que recebeu doses de juventude, externas e muita música. O êxito foi impressionante e não havia casa que não sintonizasse a telenovela às sete da noite.

Após o êxito arrasador desta telenovela em diversos mercados da América e Europa, o canal produziu telenovelas que não foram tão chamativas para o público: En familia; La casa de enfrente; La doña e Zaña, logo, algumas propostas em outros canais como No hay porque llorar, foram as mais destacadas naqueles anos.

Em 1986, nascia, sem dúvida, uma proposta mais efetiva para a telenovela peruana: Proa (Productores Asociados) que, em sociedade com CineSetenta, reconhecida casa realizadora de comerciais, e o canal 9, deu um toque de renovação à telinha. Bajo tu piel e Malahierba foram seus mais celebrados êxitos.

No entanto, o fenômeno do terrorismo e a crise política e econômica da segunda metade dos anos 80 consumiu o país, época mais escura de sua história. O Peru tornou-se um país em guerra, submerso na hiper-inflação e distante economicamente da comunidade internacional, um país afetado em todos os setores produtivos, inclusive o da televisão, e com ela a produção de material de ficção. Ainda assim, houve produção, mas em um volume que refletia a crise política e econômica do país.

A terceira vez em que o fator político influiu claramente na produção televisiva se deu mais recentemente. Ao longo dos anos 90, a produção de minisséries e telenovelas foi muito ativa, sobretudo pela diversidade de empresas que participavam. América Televisión, Panamericana Televisión, Frecuencia Latina e ATV apostaram pela emissão de produtos locais, produzidos por elas mesmas ou por empresas como Iguana Producciones e MGZ.

Um amplo repertório de minisséries permitiu revitalizar os músculos da indústria, com títulos como El ángel vengador; El negociador; Regresa; La Perricholi; Tatán; La captura del siglo e Polvo para tiburones. A produção de telenovelas foi ainda mais prolífica: Los de arriba y los de abajo; Los unos y los otros; Tribus de la calle; Lluvia de arena; Todo se compra, todo se vende; Malicia; Obsesión; Escándalo; La noche; Torbellino e remakes como Leonela; Luz María; Isabella; Natacha; Gorrión e Nino.

Mas esta renovada onda de produções rapidamente se viu abalada quando a queda da ditadura trouxe à luz seus vínculos com os donos e diretores de alguns canais, empresas que eram as principais produtoras, compradoras e exibidoras de produção nacional. Os meios se viram envolvidos em processos judiciais ou de reestruturação, em alguns casos. A recessão chegou à televisão. Os canais deixaram de produzir e também de comprar ficção. Como efeito, as empresas que os abasteciam com séries e telenovelas ficaram prejudicadas já que não tinham compradores. A produção audiovisual voltou a enfraquecer em decorrência do fator político.

Estes três momentos citados dão conta da relação direta que o fator político tem sobre o interesse de gerar e fazer crescer o índice de produção de ficção televisiva. Certamente é um fator que não se pode controlar, mas é importante entender seu peso e seu papel. Para que a indústria cresça em passos constantes e sem tantas pausas, ou sensação frequente de ter que recomeçar em cada década, é necessário que a classe política esteja a seu favor.

A telenovela peruana - Parte 1

As indústrias de produção televisiva de ficção de qualquer país crescem e se consolidam baseando-se na distribuição e exibição de suas séries e telenovelas em dois mercados: o interno e o externo. Precisam de ambos para se manter economicamente e sustentar seu crescimento.

Atualmente, o contexto internacional oferece boas oportunidades para as séries de ficção provenientes do mercado latino-americano. Observa-se que até mesmo nos Estados Unidos, a comunidade hispânica constitui-se um destino importante para tais produções. Emissoras como Telemundo e Univisión têm tomado força nos últimos anos com a emissão de telenovelas. Na Espanha ocorre o mesmo com as telenovelas latinas que também têm boa acolhida.

Nesse contexto, algumas séries e telenovelas peruanas, como Luz María ou Pobre Diabla, certamente tiveram êxito no mercado europeu, bem como a boa performance internacional de Escándalo, da Iguana Producciones. No entanto, apesar destes casos e outros similares, a indústria de ficção televisiva do Peru ainda não consegue gerar um círculo eficaz de produção e distribuição que permita estabelecer uma relação constante, natural e a longo prazo com o mercado externo.

Seus êxitos ainda são individuais, de alguns produtos, de alguns produtores, de algumas empresas, mas não do setor como um todo. A televisão de ficção feita no Peru de fato é exportada, porém não em volume, nem com a fluidez que necessita para se consolidar um processo de crescimento constante.

Os esforços por participar do mercado externo, ao longo de sua história televisiva, se remontam às primeiras tentativas de exportação de telenovelas da Panamericana Televisión, nos finais dos anos 60 e que ficaram incompletos a princípio dos anos 70. Nos anos 90, América Televisión iniciou com telenovelas como Luz María, Isabella, Pobre Diabla, entre outras, uma linha de produtos perfilada para o mercado internacional, mas isso terminou a princípio dos anos 2000.

Outra relação mais duradoura com o exterior é a da empresa Iguana Producciones, mas deve-se ter em conta que atualmente suas telenovelas são realizadas a cargo de empresas estrangeiras como a Venevisión Internacional. Atualmente, Frecuencia Latina Internacional vem oferecendo um pacote de produções nacionais, tentando aproveitar o contexto favorável sobre os produtos latino-americanos.

Ao longo destes anos, as séries e telenovelas peruanas demonstraram que podem ter qualidade mais que suficiente para adentrar o mercado internacional. As empresas do país contam com diretores, roteiristas, produtores, pessoal técnico e artístico bem preparado. O problema não é que não possa criar produtos de sucesso para o estrangeiro e exportá-los, o que até fazem de forma muito restrita, mas sim, que não consiga se posicionar nos níveis de empresas produtoras como a Rede Globo, Televisa ou TV Azteca.

Estas empresas não somente exportam produtos televisivos como também tem consolidado uma imagem de marca registrada, com uma linha de produtos de ficção clara e perfilada e com um estilo característico e recorrente em telenovelas e séries, que o público pode diferenciar e esperar.

O que impede o Peru de melhorar sua posição no mercado externo? O que o impede de construir e estabelecer essas relações a longo prazo? Para começar, a produção televisiva no país se vê diretamente afetada pelo entorno no qual se desenvolve, o fator político tem sido um dos importantes influentes no futuro da produção televisiva de ficção.

Personagens de Alma indomável: Fernando Ríos

Personagem: Fernando Ríos

Intérprete: Yul Burkle


É o peão da fazenda Brisas, que vive exibindo seu peitoral em cenas sem camisas sob o sol dos campos. É o encarregado de cuidar das cavalariças e dos cavalos. Dubraska e ele se enamoram perdidamente e ela se entrega. Após, descobre que está grávida e quando Patrício se dá conta da falha de sua filha, manda Fernando embora da fazenda.

O pobre peão não pode ver sua filha recém-nascida que vive escondida em um dos quartos da mansão. Por meio de uma armação, Fernando vai para a cadeia. O casamento de Dubraska e João Paulo se realiza e os recém-casados partem para a Europa em lua-de-mel.

Fernando, encarcerado, acredita enlouquecer de dor. O tempo passa, Dubraska e João Paulo regressam da Europa com uma bebê nos braços, que garantem ter adotado durante a viagem, mas isso é mentira, pois aquela criança é a filha de Dubraska com Fernando e, mesmo que a criança passe diante do todos com filha de João Paulo, Fernando sabe que a menina é sua.

Ele é o melhor amigo de Alma, que se dá conta de que a bebê é filha dele. Fernando trata de se aproximar de Dubraska e lhe pede que fujam juntos com a menina, mas Dubraska tem medo de seu pai, por medo de que a deserde, assim, fica ao lado de João Paulo sem amá-lo, desprezando, então, o amor do pobre Fernando.

É um personagem muito humano e sofrido. Quando a choupana de Fucha e Jasmim é queimada, logo no início da telenovela, Fernando as deixa viver em seu humilde casebre no campo.

Entre el amor y el deseo estreia na TV Azteca

Hoje, 27 de setembro, às 21h30, estreia, no México, Entre el amor y el deseo, uma telenovela co-produzida entre a TV Azteca e a Rede Globo. Protagonizada por Lorena Rojas e Víctor González, a nova trama é um remake da telenovela brasileira Louco amor, original de Gilberto Braga, gravada em 1983, sob a produção de Paulo Ubiratan e protagonizada por Glória Pires e Fábio Júnior.

Adaptada por Consuelo Garrido e Gabriel Santos, e sob a produção geral Maria del Carmen Marcos Rojas e Mirna Ojeda, Entre el amor y el deseo iniciou suas gravações em 09 de agosto e, com locações em Vancouver, Canadá, e Brasil, a telenovela conta com atuações de grandes atores mexicanos, como Fernando Luján, Margarita Gralia, Héctor Bonilla, Verónica Merchant, Álvaro Guerrero, Martha Aura e Paco de la O, entre outros.

A trama principal é uma história de amor em todos os sentidos, desde o mais puro e sincero, até o amor que desperta uma paixão e um desejo incontrolável. Luis Carlos (Víctor González) está dividido entre dois amores: Claudia (Lorena Rojas), que o ama de maneira sincera, criando um amor irresistível, e Patricia (Alexandra Graña), que o deseja apaixonadamente, tornando-se uma obsessão.


PERFIL DAS PERSONAGENS

Claudia
É belíssima e possui um olhar sincero que desarma qualquer um que seja. O que impulsiona sua vida é o amor verdadeiro, sua grande generosidade e sua vontade de seguir em frente. É uma mulher entregue à vida, capaz de desfrutar a relação com sua família, o apoio que oferece aos demais, sua atividade profissional, o jornalismo, e dividir tudo isso com o homem que ama.


Patricia
É bela, esportista, decidida e caprichosa. É o desejo em forma de mulher. Tem tudo na vida e nas é satisfeita com nada. E estável econômica e socialmente, gosta da liberdade e não quer responsabilidades. Seus interesses estão acima dos demais e, sem medir as consequências, será a responsável pelas desgraças mais terríveis da história.


Luis Carlos
É atlético e muito atraente, sensível, honrado, valente e decidido. Sua vida muda no dia em que chega à casa dos Dumont sendo apenas um menino. Edgar Dumont sente uma grande simpatia pelo pequeno Luis Carlos e torna-se seu mentor, lhe inculca o amor pela leitura, financia seus estudos e molda o escritor honorável por quem Claudia Fontana se apaixona, a mulher que lhe rouba o coração e o faz sentir um homem feliz com sua companhia.


Edgar Dumont
É muito generoso, romântico e cheio de lembranças. Sempre compartilhou sua fortuna com sua família. Sendo o mais velho dos irmãos Dumont, Andrés e Bernardo, é também o patriarca da família, com todas suas responsabilidades e prerrogativas. Amante da literatura medieval e regido por seus códigos de ética, é um típico cavalheiro de valores e princípios universais que fazem dele um homem reto e exemplar.


Renata Dumont
É trapaceira, fugaz e dissimulada. Nunca pôde estabelecer relações verdadeiras. Pertence à dinastia Dumont por sua habilidade para enganar aos demais, e nem mesmo seus filhos, Felipe e Patricia, ou seu esposo, Andrés Dumont, a conhecem. Talvez Marcio, um modelo internacional e Jerónimo, o homem que a criou como pai, conheçam um pouco mais essa mulher, mas nem mesmo isso a torna mais transparente com eles. Sua máxima ambição é herdar a fortuna de seu cunhado, Edgar Dumont, e, guiada por esse desejo, será capaz das piores atrocidades.


Alfredo
É torturado por seu passado, vive uma realidade distorcida devido a seu alcoolismo. Diz amar sua mulher e suas filhas sobre todas as coisas, mas seus atos revelam o contrário. Teve com Elvira suas filhas Claudia, Sofía e Alfredito, mas a morte prematura do pequeno o fez carregar a pior das culpas: sentir-se responsável por essa perda.


Marcio
É bonito e estilizado por profissão. É modelo profissional, tem classe e bom gosto. Além de ser hábil em suas relações, é carismático. Mesmo sendo um homem robusto por fora, resulta ser um pequeno indefeso por dentro. Nunca entenderá a frieza de Renata, que se empenha em torná-lo tão dissimulado quanto ela. Vive esperando ter sua atenção e reconhecimento, mas no fundo sabe que sua vida não tem o rumo que gostaria e, em diversas ocasiões, se desespera. Seu único apoio emocional será sempre Jerónimo.


Andrés Dumont
É diplomático de carreira e em seu trato com os demais. Admira e respeita seu irmão Edgar. Teve a má sorte de se casar com Renata, que deixou de lado a educação de seus filhos, pelo que se sente culpado, pois pensa que não lhes dedicou suficiente atenção. Nunca questionou a misteriosa chegada de Gabrielito, seu filho mais novo, com quem teme cometer os mesmos erros que com seus filhos mais velhos. Seu reencontro com Muriel o leva a descobrir que nunca deixou de amá-la, aumentando, com isso, sua crise matrimonial.


Muriel
É franca, aberta, livre pensadora, independente e empreendedora. Atualmente sustenta um relacionamento aberto com Guillermo de la Garza, com quem dirige exitosamente a revista Stampa. Por muitos anos de sua vida esteve sozinha pelo desencanto provocado por Andrés Dumont.


Guillermo de la Garza
É audaz e triunfante, dirige a revista Stampa. Mesmo adorando Muriel, é amante da beleza feminina, pelo que sempre está rodeado de modelos com as quais pode soltar a rédea à sua afeição. Sua estabilidade se verá alterada quando descobrir que Andrés Dumont continua amando Muriel.


Isolda
A amargura e o ressentimento regem seus atos. Somente mostra afeto e lealdade por Edgar Dumont, a única pessoa que aparentemente é digna de sua confiança. Além de ser hostil com seu filho Luis Carlos e de nunca se comover com as tragédias que lhe acontecem, é dura e inflexível com ele. Somente lhe interessa distanciá-lo da família Dumont, sobretudo de Renata, por isso se mostra a favor da relação de seu filho com Claudia. Seu comportamento com Renata é enigmático e faz suspeitar que se conhecem de muito tempo atrás.


Sofía
É idealista e responsável. Mesmo que sempre tenha sido protegida pela valentia e pelos valores de sua irmã Claudia, respeita a família e seus costumes. Vive pacientemente e em silêncio seu amor por Felipe Dumont. Afronta os problemas que surgem, mas sempre apoiada por sua mãe Elvira, sua tia Ana María e sua irmã Claudia. Um dia aprenderá que esperar vale a pena para conseguir o que tanto se deseja: o amor.


Fernando
É sagaz, astuto e fingido. Não divide sua riqueza com ninguém, pois se interessa somente por si mesmo. Oportunista, soube crescer graças à posição social de sua sogra, que acredita mais nele do que em sua própria filha Lucía. É sócio de Edgar Dumont e aspirante de todas suas riquezas. A paixão que sente por Sara, a melhor amiga de Patricia, o levará a cometer erros imperdoáveis, como transtornar a ordem de sua própria família.


Felipe
É honorável por herança. É um homem franco e digno representante dos Dumont. Diferentemente de sua irmã, Patricia, não se deixa levar pelos impulsos. Suporta valentemente que Claudia ame Luis Carlos e, apesar da rivalidade, nunca perde a postura diante deste. É bondoso e não tem preconceitos sociais, pelo que cultiva e alimenta sua amizade com a família de Claudia, tornando-se um pilar para as Martínez. Empreendedor e valente, descobrirá as sujas manipulações administrativas de Fernando nos negócios de seu tio Edgar Dumont.


Sara
É calculista e frívola. Planeja sua vida friamente. Sabe que não tem tempo para o amor, mas, sim, para acumular dinheiro e se estabilizar. Leva uma vida dupla e secreta que faz parte de seus cálculos pessoais, os mesmos que saem de seu controle ao adquirir como cliente Fernando, pois este fica deslumbrado com ela e desestabiliza todo seu plano. Antes de resolver este problema, enfrentará outro: o do amor inesperado.


Elvira
Com uma forma tradicional, do interior, cheia de valores, se vê obrigada a tomar a dura decisão do desterro para salvar a integridade de sua família. Cansada de esperar, não está disposta a voltar a acreditar na palavra de Alfredo, seu esposo. Apesar do amor que sente por ele, lhe exige provas para lhe dar outra oportunidade. É muito solidária e luta pela estabilidade econômica e emocional de suas filhas Claudia e Sofía. Tem uma relação muito afetiva com sua irmã Ana María.


Gabrielito
É a peça chave no triângulo amoroso de Luis Carlos, Claudia e Patricia. Também é o centro de conflitos entre Renata, Patricia e Andrés. Ao seu redor se desatarão fortes disputas em toda a família Dumont.


Lucía
É desesperada e à beira do precipício. Se casou com Fernando sendo jovem e iludida, mas agora a vida está lhe cobrando. Suporta este estoicamente pelo bem de seu filho Ramón, em quem deposita toda sua atenção, pois foi nulificada por todos: seu marido, sua mãe, seu irmão e ele mesma. Graças ao apoio incondicional de Muriel e os conselhos de Toña, sua empregada, pouco a pouco irá se reencontrar com si mesma e também com o verdadeiro amor: Adriano.


Gisela
De filosofia urbana e popular, é ingênua e forte ao mesmo tempo. Esse contraste a torna amável diante de todos. Sua vida dará um giro de 180° ao se encontrar com o amor de Edgar Dumont.


Dominica
É invejosa e sumamente ambiciosa. Não é capaz de valorizar os esforços de sua mãe, Gisela, a quem aborrece todo o tempo. Nem mesmo morta é capaz de andar com homens que não tenham carro. Não estará madura o suficiente até se afundar na lama da qual custará muito trabalho sair.


RESUMO

Claudia e Luis Carlos se encontram pela primeira vez em uma esplêndida casa com vistas para o mar, propriedade de Edgar Dumont. Quando ambos começam a construir seu primeiro castelo de areia, o do amor verdadeiro, uma onda do mar, cruel e implacável, vem derrubá-lo com um só golpe, é Patricia Dumont, uma mulher astuta e perigosa.

Patricia sente uma irresistível atração por Luis Carlos e o assedia até conseguir seduzi-lo, provocando, deste modo, uma catástrofe que nunca imaginou, porque Renata Dumont, sua ambiciosa mãe, os surpreende juntos, depositando contra ele toda sua fúria.

Nessa noite, na casa de praia da família Dumont, Renata oferece uma magnífica festa e aproveita a ocasião para humilhar Luis Carlos diante dos convidados, sem saber que seus gritos enfurecem os cachorros de Edgar, que a atacam sem controle.

Renata acusa Luis Carlos de tentativa de homicídio e o manda para a cadeia, separando-o do amor e do desejo. Com o apoio de Edgar, e depois de vários anos, Luis Carlos sai da prisão disposto a recuperar o amor e a confiança de Claudia e, à margem do mar onde se apaixonaram, lhe pede que se case com ele.

Justamente nesse momento, reaparece Patricia para impedi-lo, disposta a revelar seu mais íntimo segredo, com o qual poderá destruir o amor, a confiança e os bons propósitos de Luis Carlos para iniciar uma nova vida. Um amor que enfrentará mentiras e intrigas, uma paixão que não se deixa apagar, um homem que vive desgarrado entre o amor e o desejo.


ELENCO

Lorena Rojas: Claudia

Alexandra Graña: Patricia Dumont

Víctor González: Luis Carlos

Margarita Gralia: Renata Dumont

Fernando Luján: Edgar Dumont

Eugenio Montessoro: Andrés Dumont

Aníbal Navarro: Bernardo Dumont

Héctor Bonilla: Alfredo

Verónica Merchant: Muriel

Francisco de la O: Guillermo de la Garza

Mauricio Aspe: Marcio

Cinthia Vázquez: Sofía

Alvaro Guerrero: Fernando

Gina Moret: Isolda

Jorge Luis Vázquez: Felipe

Cecilia Ponce: Sara

Martha Aura: Elvira

Amaranta Ruíz: Gisela

Mauricio Bonet: Adriano

Cecilia Piñeiro: Lucía

Dino García: Walter

Carmen del Valle: Beatriz

Fernando Rubio: Jerónimo

Estela Calderón: Dominica

Angeles Marín: Ana María

Verónica Terán: Raquel

Adrián Herrera: Gabrielito

Abel Fernando: Acuña

Marina Vera: Denise

Ernesto Díaz del Castillo: Edy

Ximena Pichel: Estela

Jorge Reyes: Gonzalo

Paulette Hernández: Mónica

Yolanda Zuñiga: Toña

Jose Astorga: Maurice

Fania Barrón: Marilú

Emilio Ramos: Ramoncito

TV Brasil apresenta De la calle

A TV Brasil exibe neste domingo, 26 de setembro, às 23h00, o filme mexicano De la Calle, que tenta mostrar a realidade das crianças e adolescentes que vivem nas perigosas ruas da capital mexicana. Embora não seja um documentário, o filme cria uma atmosfera realista, evoca uma beleza sombria e algum senso de esperança em meio à miséria e à depravação.

Escrito por Marina Stavenhagen com base na obra teatral de Jesús González Dávila, De la calle foi gravado em 2001 e conta, em 85 minutos, a história de Rufino (Luis Fernando Peña), um garoto de 15 anos que trabalha como carregador em um mercado, mas que por ganhar muito pouco, também atua como mensageiro em um pequeno círculo de traficantes, encabeçado por El Ochoa (Mario Zaragoza), um policial corrupto, que tem o controle do bairro.

Porém, essa vida de miséria não agrada Rufino, que sonha com se mudar para Veracruz, conhecer o mar e trabalhar como estivador nos portos. Em certa ocasião, ele propõe isso a Xóchitl (Maya Zapata), a garota com a qual já tem um filho, mas com quem não mora junto por razões econômicas. Ela aceita e ele, tentado conseguir dinheiro para a viagem, se mete em problemas ao roubar dinheiro de El Ochoa, provocando assim uma perseguição da polícia.

Ao mesmo tempo, o garoto descobre que seu pai, supostamente falecido, continua vivo e mesmo nunca tendo se importado com Rufino este insiste em procurá-lo antes de ir à Veracruz com Xóchitl. A procura se torna rapidamente uma obsessão e coloca em risco a estabilidade do casal, fazendo com que tome decisões que mudarão suas vidas para sempre. Em sua busca pelo pai, Rufino transita por um mundo de luta livre clandestina, mendigos, prostitutas e ladrões, sendo, todavia, perseguido por El Ochoa.

O problema das crianças de rua foi sem dúvida a crua realidade mexicana que deu o impulso inicial para a realização da peça teatral do falecido Jesús González Dávila. No entanto, ao ser adaptado para a dramaturgia cinematográfica, sob o comando do cineasta Gerardo Tort, a proposta de De la calle tornou-se apenas um pretexto para que este pudesse filmar sua primeira produção.

Tort suavizou a trama original sob o pretexto de unicamente narrar a história de um jovenzinho marginal que busca incessantemente seu pai, temática com a qual tentou da maneira mais estética possível realizar um verdadeiro retrato dos meninos de rua, aos quais tomou como figurantes e como pano de fundo para nos contar o que verdadeiramente lhe interessava.

Entretanto, o valor principal do filme não está mesmo em sua narrativa, mas sim na revelação das condições em que vivem esta esquecida parcela da sociedade. O uso de indigentes reais, a maioria pré-adolescentes, bem como suas autênticas moradas nos sistemas de drenagem, formam um duro contraste com a vida “superficial” na qual inclusive a satisfação das necessidades básicas parece um extravagante luxo quando comparada a existência subumana desses garotos.

Assim é a proposta de cinematográfica de Gerardo Tort em De la calle, obra prima que lhe valeu, em 2002, onze prêmios Ariel da Academia Mexicana de Artes e Ciencias Cinematográficas, incluindo o de Melhor Filme, Melhor Roteiro Adaptado, Melhor Atriz e Melhor Direção de Arte. No ano anterior recebeu os prêmios de Melhor Ator e Melhor Filme concedido pelo Juri no Festival de Cinema de Guadalajara e o prêmio de Melhor Diretor no Festival Internacional de Cinema de San Sebastián, na Espanha.

¿Dónde está Elisa? ganha várias versões, inclusive brasileira

A Telemundo Internacional e a Eyeworks anunciaram a assinatura de um acordo para a aquisição dos direitos da telenovela ¿Dónde está Elisa? para diversos territórios. Depois do acordo firmado para produções na Argentina e no Brasil, a Eyeworks também pode produzir a história original da TVN, do Chile, na Alemanha, Suíça, Áustria, Países Baixos, Bélgica, Luxemburgo, Islândia, Noruega, Dinamarca, Finlândia e Suécia.

¿Dónde está Elisa? tem conseguido resultados positivos na audiência de países como Chile, Equador, Uruguai, Estados Unidos, entre outros. Esta história de suspense, alcançou uma média de 37 pontos no Chile, seu país de origem, alcançando 57 pontos durante o episódio final.

A Telemundo Internacional comercializa os formatos originais da TVN, bem como a adaptação produzida pela Telemundo Studios. Karina Etchison, vice-presidente de vendas da Telemundo Internacional da Europa, Oriente Médio e África disse: “¿Dónde está Elisa? se tornou um ícone ao se posicionar como a telenovela com maior audiência na história da Telemundo com uma média de mais de 1,6 milhões de telespectadores por episódio, representando, assim, um grande passo quanto a inovação, bem como dando um passo a uma nova geração de telenovelas. Estamos orgulhosos por obter os direitos internacionais para distribuir este formato que certamente é um êxito nos países da América Latina, Europa e Ásia”.

A adaptação hispano-americana de ¿Dónde está Elisa? foi comercializada em mais de 90 países, incluindo Bulgária, Hungria, Romênia, Peru, Equador, Venezuela, Panamá, Ilhas Canárias e Croácia, além de vendas de formato na Argentina, Brasil, Colômbia, Indonésia, Filipinas e Turquia.

¿Dónde está Elisa? chegou a Eyeworks por meio de Diego Guebel, diretor executivo da empresa na Argentina e Brasil, que comenta: “Depois de vermos ¿Dónde está Elisa? no Chile notamos que havia algo diferente e inovador neste programa. Todos em nosso escritório estavam acompanhando a história, a audiência era realmente muito alta, assim, decidimos que esta seria a próxima ideia a ser levada em nossos territórios. Baseados em nossa convicção e na força deste formato, nos associamos à Telemundo internacional e estamos trabalhando juntos para co-produzir a série na Argentina e no Brasil”.

Personagens de Alma indomável: Patrício Sorrento

Personagem: Patrício Sorrento

Inérprete: Oscar Corbella


É o verdadeiro pai de Alma. Um homem de grande coração, muito poderoso, multimilionário e dono da fazenda Brisas. Seu negócio é a criação de cavalos. Viúvo há alguns anos, abriu as portas de sua casa à sua ambiciosa e malvada cunhada Gertrudes, quem é viúva de um irmão falecido de Patrício.

Patrício ama a filha de Gertrudes, a perversa Mônica, como uma filha. Tanto Dubraska como Mônica, recebem igual tratamento, sempre como muito amor, mas Mônica sente-se como uma encostada, como a parente pobre que odeia Patrício, ódio alimentado pela mesquinha Gertrudes.

Patrício, ao conhecer Alma, sente um carinho imediato e, com desejo de fazer uma obra de caridade, a convida para viver em sua casa para educá-la. O que Patrício não imagina é que Alma é sua filha perdida, uma filha que ele não sabe que possui.

Ele trata de refinar a jovem comprando roupas bonitas e modernas, ensinado-lhe bons modos e a se comportar como uma dama da sociedade, mas, as vilãs que vivem na fazenda Brisas conseguem que Alma caia em suas armadilhas a todo momento.

Apesar da má educação de Alma, Patrício continua acreditando que algum dia poderá educar e domar aquela jovem apelidada de Indomável. Gertrudes e Mônica descobrem que Alma é a filha de Patrício, mas escondem a verdade.

Quando Estevão chega e se apaixona por Alma, desejando torná-la sua esposa, Patrício aprova e vê com bons olhos aquele casamento, apesar da diferença de idades. Quando Patrício se dá conta de que Alma é sua filha perdida, é tarde demais, pois, por culpa da maldade, a jovem já fugiu dele.

Patrício muda seu testamento e põe toda sua fortuna em nome de Alma, deixando sua filha Dubraska deserdada, já que havia descoberto que é malvada e que o desobedeceu voltando com o peão Fernando, rompendo, assim, o casamento que ele havia preparado com João Paulo.